比起8月32日，这部风格化更强烈，叙事也更加大胆，以一个鱼的口吻不断插入旁白，中间还借鱼进行插叙 手持摄影更加强烈，大量的小景别去聚焦女主烦闷的心理状态，快甩快晃的镜头放大焦躁情绪，低调或者过曝的处理加强失衡感。剪辑上果断大胆，歌剧与流行乐被混合使用，产生声画对位或对立的效果 水的意象被大量运用，浪花特写的插入，咖啡的浮沫，水作为鱼的生存空间，女主就和梦境中在岸上的鳗鱼一般，相互对照，不停地洗澡，但洗不掉精神上的困扰 “做爱让我们颠倒了仇恨” 女主与之前一样，陷入生存危机，诸事不顺，借性发泄但未果，却在寻死之后，狗血遇上杀鱼师傅儿子，并爱上，还“救”其一命，命运的安排让女主释然，逐渐释怀，压力聚集到一个秘密，但这个秘密被一个不该被知道的人接纳。

焦灼也是一种有感

全片总结起来一句话就是“爱上了我的杀父仇人，我应该怎么办？”，整体来说比较乏味，故事也没啥精彩的地方，典型的个人风格，冷清寂静，一幅漫无目的但心事重重的画面，开头令人充满不适的鱼头，瞬间让人想到了柯南伯格片子里的逼真道具，太像了。2000年正是世纪之交，很多有意思的事情，维伦纽瓦居然没有拍出一部更加有意思的片子，有点奇怪。P.S.：这个片子是真的难找……

#迷情漩涡#如果当初先看了这部，再看焦土之城，银翼杀手2049，很多东西都能看懂和搞清了。关于生命的创造与毁灭，延续与重生，隐藏在丹尼斯维伦纽瓦一系列爱情片，剧情片，战争片，科幻片背后的，是他一颗探讨哲学与生命伦理的野心。绝对可以称其为当代最具有哲学魅力的一线导演。

自私是人类最原始的人格啦～/早期牛蛙的这几部真的都很魁北克！

托微博上好心人的福终于把资源找到看了，前半段有点心不在焉，后半段渐入佳境。喜欢大特写。但是早期这几部里面对这一部感觉最一般。

Vellenueve早期作品，许多新人导演常见的做法：年轻人话题，有一些怪才炫技画面，但剧作浮在表面。

哈哈哈哈哈哪找的演员跟那条丑鱼真的好像。处处充满irony，很有趣！

陷入激情和负疚、过去与现在间的纠结，情节和细节体现稍微过于简练，就差了一点回味和触动，篇幅长一点或者内容更少、矛盾更集中一点会更有打动力

太诡异了

不错的故事，不好的实现，不行的节奏，不少的想法

今晚不知怎的特别困——我晚上看片精神一般都不错。看到50来分钟时实在撑不住了，便躺上了床，睡意浓浓。不知过了多久，突然大睁眼睛，慌忙看时间，索性才过了不到半小时。这段经历反倒与影片很搭。在躺下前我一直没搞懂维伦纽瓦想拍啥。诚然，关键元素都排列好了，但堕胎和名门之后的身份一样，从头到尾都是女主角的符号，我只嫌喋喋不休的大头鱼吵闹；端倪在摇晃、柔光、浅焦及非线性叙事之中间或闪烁。睡过之后我终于发现原来这是个反方向的黑色电影——当然依然只是借用了一些元素，本质上跟上作同样是爱情小品，这个时期的维伦纽瓦特别喜欢用神秘的外壳来盛装经不起咀嚼的小心思。虽然补习仍在进行中，但我想觉悟与转型已在不远处了。

导演似乎很迷恋这种宿命论的东西 包括后面的焦土之城 降临 。叙事的节奏就……挺散漫的 配乐有点让人摸不着头脑 鱼这种符号性的东西可以深挖

把维伦纽瓦最后一部长片看完了，不少神秘魔幻的元素拯救不了本身乏味的影片，高潮处理不好的缺点也暴露地非常明显，维伦纽瓦最无趣的作品了

我不理解我不懂我大受震撼

那么有钱 可为什么活的那么拧巴

墙上的海报

有趣，每次看这样的片子都觉得无形中被商业片束缚了太多，片子应该是自由的

有趣

找了一圈没找到字幕，虽然看完了，也没太看懂，故事整体挺温吞的，其他也没太多记忆点。终于刷完维伦纽瓦的所有作品。

导演总是能把一个简单的故事拍的很有腔调。完整的故事，优秀的表演。穿插其中的和故事并无关联鱼还有大海的镜头很有意识流的感觉，给全篇注入了一丝黏腻，黑暗，滞重的基调。