瓦尔达成长的地方。虽然一男一女在谈论「褪去的爱」，但镜头语言却是带着柔和的永恒的。是你偷走了我的灵魂吗？

今晚好困哦，伯格曼？，瓦尔达说过她以前补过渔网，所以处女作小渔村的故事多少还是跟生活经历有些关系，或者说是来源，以及，读书行路，去外面走，不同的地方有不同的饮食习惯和生活方式，过一段不一样的生活，一定会丰富对影片的理解角度。

阿涅斯瓦尔达导演处女作 第一部作品之中就有其后作品的变奏 用寥寥数语描绘劳动群众群像 隐藏的女性主义让一只猫有了生命 当屋外人声攒动屋内的女人轻语 影像的上镜头性带来情人疏离的外显，场与物有了生命，他们被悬空于晾衣绳之上，是被海风吹动的白布，灵动快活 伯格曼假面式面庞合一术之最早形态，游走于他们之间的镜头模糊的是随后阿伦雷乃作品之中的记忆游离，情感的悬空结构着的是物的变化，将浑厚空灵却遥远的意大利式的后期配音凌驾于其上，结果是物本身带有了人的感官，在生命之外仍有生命，物与周围的场开始摆动，它是瓦尔达使用的手段让影像与故事本身开始灵动，开始结合为整体的血肉，而组织起来的是始终漂浮的镜头，轻快，灵动，虚无却有物。阿伦雷乃剪辑，双线叙事，劳动群像与左岸叙事。

“我在看你。”“但不是用以前那双眼晴。”“我意识到了我们曾经拥有的。”“我意识到了我们不再拥有的。”“现在我会爱你，船夫的儿子，比赛的观众。”“小河里的水在天花板上吗？”“对 因为月亮照在了小河里。”“秘密会让一对夫妻更加亲密，但没有人知道那是喜悦的秘密还是悲伤的秘密。”

喜欢夫妻之间的互动和对话！配乐和摄影也很赞

没及时标记居然就忘了……重叠的面孔，弱叙事，很多很多哲学讨论，一些特别的镜头……只记得这些了

20230810

阿涅斯瓦尔达牛逼，我想如果她是个男人，那么她的声誉远在特吕弗戈达尔之上，而不是因为长寿和旺盛的创作力，被称为新浪潮老祖母。她在一个电影中讲述了两个故事一边是一对年轻的夫妇回到丈夫成长的小海岛，他们互相误解指责分手，这段侧颜和正面脸对在一起，震撼银幕导演就是这样教世人拍电影；他们重游男子小时候玩过的地方，女子似乎对她了解更多了，分手的两个人反而走得更近了；他们共同参加嘉年华，心急的男人误以为女子离开了，而女子带来了两份冰淇淋，他有些羞愧难当，最后把冰淇淋给了小朋友；最后两个人和解，心满意足的在一起。在一对年轻人纠结个人情爱时，一村子人要反抗检察机关对他们卖海货的围追堵截，他们寄希望于样品检查合格，好堂堂正正卖海货，怎么可能？资产阶级和zf勾结垄断行业后，一样受污染的产品，老百姓不能卖，但他们可

没想到这个比假面更早

4.5/5。天才真的很厉害…

Laisse notre amour. 对白精彩，运镜稳健，大概遇到天赋的导演，每只猫都会很配合。

确实可以在很多电影里看到这部电影的影子，其实除了镜头，配乐也很不错。不太喜欢爱情线那条。

五星幾乎全給這片子帶給我的感受。一分為二感覺這片子並沒有輕重。一部分是那對戀人，另一部分是其他村民。前者帶給我感受就是抽象的，他們之間的對話就像在讀詩一樣。我看的時候曾閉上眼睛假裝我是個盲人，他倆講話就是抽象又理智的（這裡假裝我懂法語哈哈哈哈），特別美妙。而後者就是具象的展現，現實骨感的，也特別喜歡。“天花板上的是運河的水嗎？”“是的，因為月亮在運河裡。”誰懂，這句話太美了太美了😭我也喜歡他們的那個吻，雖然周圍都是亂石和雜草。特別喜歡裡面的小貓兒~🐱

两百多万法郎，导演自己出资。当时一部电影基本七千多万法郎。有没有人讲讲相当于多少钱。剧情无聊

这个片子好可爱，渔民你过你们的，离婚小两口我们唠我们的，形成了一种略带不顾对方死活的幽默对照，这边禁渔没活路，那厢“你爱的究竟是我，还是爱我们的爱”哈哈哈哈哈哈哈哈

太像伯格曼了 构图画面很舒服 但是还好这不是我看的第一部瓦尔达 不然我可能会很长时间不愿意点开她的电影字幕乱七八糟的的好抓狂，，

明显是有拍摄想法的但不成熟地分裂

4.5

6。生硬。刚想问华妲是不是假面广岛之恋去年在马里昂巴德看疯了又惊奇地发现本片是55年的……雷乃的剪辑太喧宾夺主了（虽然华妲好像也没什么好主的……）

标志性的构图，标志性的镜头，而且有一股纪录片的味道。

不得不感慨，相对于戈达尔和特吕弗的喧闹高调，阿涅斯的新浪潮（或许算是？）处女作在伯格曼式的沉静叙事中达到了惊人的完成度。多处构图技法高超，其本人的审美水平对影片的运镜起到了太大增色。p.s.原来伍迪在《爱与死》中的画面致敬来自于此。8.0

待重看。