那种看着怎么也牵强但想想现实中确可能发生的爱情

中规中矩，西部片的一般模式

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3.5/5；CC 4K 不过这和警长没任何关系

为消磨时间去看的pcc经济实惠一磅片。再次证明了我是真不喜欢Western

Prince Charles cinema （一磅电影 还要什么自行车！

离间，色诱，假信息，西部片和三件套

4K HDR。整体还算比较合理，不过也没特出众之处

Panpan問我，「你去看電影會覺得是去工作嗎？」我覺得目前為止，還是不會。我反問她，「你去看展會覺得是工作嗎？」她說大概會是。Prince Charls Cinema是倫敦西區的一家獨立影院。進入影廳，大幕拉開，電影結束，大幕拉上。旁邊的女孩笑得很開心。於我而言，這部典型的西部片的觀影體驗超過電影本身。

麻雀虽小五脏俱全。场景简洁，两段相对有限空间的小格局故事相连，节奏流畅。兰道夫·斯科特潇洒豁达，不像他和伯蒂彻合作的其他作品里那么苦大仇深，理查德·布恩的表演细节也值得留意。文戏中台词意味深长刻画出人性的多面，人在身不由己时不同反应，主角与反派之间依稀的惺惺相惜，强盗团伙内部压力渐强，让观众不知角色何时爆发。武戏中难得一见爆头伤害和数子弹策略，既惊奇又有张力。演员走位上碰撞事故不断，恐怕也是低成本的不讲究

由于西部片中的人物没有武功的设定从而不会有废掉武功重新做人的选择

反派形象刻画挺好

简洁、节奏舒适，比《七寇伏尸记》观感好很多。片名纯粹是乱翻译，根本没有警长。

相比两年之后的《单格屠龙》，没有宽银幕加持在影像上多少显得有些力道不足。里查德·布恩饰演的匪帮头领气概上甚至盖过斯科特不少。男女主的脱线爱情相比《七寇伏尸》是有些相似的：蜜月夫妻二人和搭顺风车的斯科特同路被劫，软饭丈夫倒向匪帮不顾妻子转而向老丈人讨要赎金可也被反算致死。一同被劫的金枪客兰道夫最终击溃匪徒杀死布恩，和看清丈夫真面目的新婚寡妇并肩离开，开始新生。从《七寇》、《从阿拉莫来的男人》到《单格》《高t》。巴德的一大爱好就是让西部英雄配好好人妻，极端保守的白男思维下，倒也流出丝毫滑稽的ntr趣味，相比那个自称“偷了一切”的莱昂在《西部往事》处的写法，巴德的片还真是应该算成最为原教旨主义的西部男性表达。

感覺Budd Boetticher的西部片有一種隱而不發的「色情」氣息與幽默感，而且Boetticher式男主角強烈的個人／英雄主義很有可能才是暗中拆散一對新婚夫婦，破壞三個綁匪內部團結的根本原因：這個男人從來不是領導一個文明，一個團體走向強盛的英雄，某程度上更加「狡猾」，他的責任就是將一個（親密與否）群體盡可能地瓦解，逐一與各式敵人「單挑」，直到獲取最終勝利為止，一種有別於John Ford的「masculinity」便是這樣建立起來的。

买回来糖果小孩已经被扔进了井里，是个反英雄的故事

是一出很精彩的心理西部片，巴德伯蒂彻可能真的对“妻子的归属”这一题材有嗜好，影片虽未设置他一贯喜欢的丧妻男主，但女主的城市男丈夫单纯为了金钱而与之结合，在面对匪徒的威胁下，女主最终倾心斯科特，仍旧是伯蒂彻作品的母题一英雄权威的重建。其中劫匪阵营中三人的勾心斗角也值得一看，其作品在人物刻画上的确领先时代

整部影片没出现一个警长，不知道怎么译成这样，醉醉的。Brennan是目前为止我最喜欢的Randolph Scott塑造的角色，Brennan/Scott撞到脑袋时Usher毫无防备的大笑，自然地让他们开始脱离刻板的英雄与反面角色——事实上Boetticher的影片中的善恶观并不像他的风格那样简单凝练，人们毫无疑问地将Scott视为观影时的道德准则，但Scott的危机的来源的动机随着故事的发展竟几乎与他无异，忘了接下来要说啥，四十多岁的Maureen O'Sullivan感觉比她年轻时更有魅力反正我恋姨了，快六十的Randy我也很可以，年轻时是演不好戏就继承家业的脚踏实地善良老实阳光old money Dixie，这时是虽然很有精力但因为自己的道德准则选择性压抑的中年丧偶忠贞守寡鳏夫，喜欢……

Pat Brennan在一次打赌中，输去了他亲爱的马。这次他驾着一辆租借来的公共马车，载着一对新婚夫妇，新郎Willard和新娘Doretta Mims。在他们的下一站旅途中，他们落入了一伙以Usher为首的歹徒手中。当歹徒首领Usher获知新娘Doretta是一位经营铜矿的富商的女儿时，他决定要狠狠的敲诈一笔钱。在这群歹徒等待赎金到来的24小时内是紧张而刺激的，然而Brennan和新娘Dortta之间却发生了微妙浪漫的关系·······

1201晨74：当时拍戏挺容易的

出场几位主要人物可谓个个是性格分明，即使是三个反派都是各有特点，前期文戏太多波澜不惊，后面高潮戏还可以。

老牛仔智斗三匪，与七寇伏尸记一样，导演又让女主的老公打了酱油，不过这次老牛仔可是主动出击的。