人在夹中，本片从身份塑造上就将主角置于一个两头堵的境地，白人成长于印第安人中间，既不是白人也不是印第安人。所以在遇到危险的时候，他也是不能做决定，既不能一人独行，也不愿彻底不管，最后只能是搭上自己

最早在80还是90年代央视译制片配音看到的。最早知道道德绑架就是从这里。

美国的西部片和日本的剑戟片经常出现这样的人物形象，主角被动卷入事件，无端承担起原本不属于他的责任，最终或为此赴死，但本来的那些当事人却逐渐退却，离开事件中心变为旁观者，这些旁观者或是美丽口号叫得响，或是直接变成鼠辈闪避，或是沦为反派那边的爪牙，总之就是不会为他们的事情负起最大责任，然后我们的主角就“被迫”成为了悲情英雄，说是英雄，其实也是会被迅即遗忘的过客。

那种满嘴仁义道德的人，往往面临切身利益时又是极端自私的。这部影片很好地展示了这一点。

為什麼不能邪道到底

大半剧情讲一次旅途上的劫持事件，白人乘客、墨西哥匪徒和作为“文化杂种”的男主，构成现实语境的文明冲突的映射，最突出兼刻意的一笔是，白人贵妇质疑印地安人吃狗肉，而男主在片尾以身犯险交接她这人质时给她上了一课，只不过这一课在白人驱逐杀戮印第安人的历史里，显得太轻飘飘了，远不如《草莽雄风》之类的题材直接、有力。纽曼首次出手射杀俩匪徒，其他仨匪徒竟然慢悠悠的不回来，干等着他们聊天、设伏？纽曼开始时不帮人片尾又帮人，他转变的理由在哪里？难道就是为了让英雄谢幕吗？

＃雕刻时光。存在主义，古典主义。

说主角事不关己高高挂起冷漠自私、反英雄主义、人性两面性等等的评论真是看得烦。是要一个反种族主义男子汉在一堆虚伪白左白资本家面前还表现的像耶稣才配称作你们口中的英雄是吗。这个角色，我是多希望他一直秉持“白人不值得我为他们流血”的姿态，道德绑架真是谁不会呢

还可以

结局加分，野狼回归所谓文明的那一刻就是终结。整体比较沉闷和严肃，只有偶尔出现的对白有一点Elmore的风格。

蓝眼球咖啡裤,冷面横寒枪，奈何关山难渡。纽曼真是太帅了！

反西部类型

观点不同

白人对印第安人的偏见被最后两枪击得粉碎

读书时期观看的第一部保罗纽曼的表演，当时对技术的感知特别在意，这部电影的摄影配乐以及剧本细到对白的技术性的东西，呈现了一个强大的存在，一项技术如果扎实厚重，我认为其会自己产出许多文化氛围的东西，为剧作更增添许多，同时也更为圆融，这部作品就是这样，这样的技术使人塑造的角色成为活人，电影断断续续的围绕着他们，在离开他们的时候，仍然是连续的流淌的故事。

相比后段一切冲突的升级和完美的戛然而止，中前段还是过于冗长，给保罗纽曼铺垫得过多了所以平衡感稍弱，同时他的生存哲学究竟是如何体现出与白人社会的不同我觉得并没有表现得很清晰，片子更多的是一种停留在个体层面的人性碰撞（顶多再带点历史性的种族问题）而非两大族群哲学和宇宙观的差异，因此印第安背景的设置虽然有一定超前性，但冲击力不大，它无法成为拷问，也无法挣脱电影的时空背景，仅仅成为了丰富保罗纽曼角色的又一条设定。Funny thing，接触西语这么久，不好好发rrr的就只有北美人，America在大多数情况下也更多地指美洲（或者中美洲与南美洲）而不会指美国。出了欧洲似乎就不是这样了。

罗素有种walking dead的Rick的感觉，这种充满安全感的男人真的好man，还有弩男（最爱的弩男还是要cue一下

4/5 看到末了那双闭上的双眼，我觉得无尽悲伤。美国西部的荒野之中，有湛蓝的天空，奔驰的四轮马车，水、金钱和生命。曾经受过伤害的罗塞尔和杰茜，以不同的方式对待着世界。在仰拍中桀骜，在俯拍中逝去，心存善念而相信光亮的人们，是否只能用牺牲自己来赎生而为人之罪？

纽曼真是把个冷酷牛仔演出味道了，可惜做得了真英雄，注定逃不掉悲剧的结局。

大环境小人物的人性剖析 讽刺意味强

前半部优秀，这一车人个个有故事，一齐驶向荒野。但局势明朗了就有些乏味，关键是纽曼这个角色还不够野，倒挺高尚的。狼真是杰出的物种，也难怪人类为之着迷，可偏偏人又把他们驯化成了狗。

又一部反西部片