韩非演喜剧还是有一手，表情丰富自然，台词动作幽默又适度，总演社会主义改造的反面教材。错位的误会情节制造笑料，批判不利于集体建设的个人享乐和官僚主义，寓教于乐。渗入自由恋爱婚姻自由等标配元素，齐心建设充满希望的社会主义，当时是真的由内而外散发纯粹的朝气。几处平行蒙太奇处理也符合彼时的社会节奏。

喜欢大爷！

喜剧免不了误会巧合，但设计需要符合生活逻辑需要合情合理。但本片的误会巧合显然比较生硬。那一张票导致的误会就很不合情理，工厂的联欢晚会，女主人公独唱，男主担任伴奏，事先不排练？演出也没有安排？仅以一张票“邀请”其到场，就能适时演出？而开演时还在会堂窗外站着人梯扒着窗棂偷看的那个落后人物，转眼就从男主手中骗到的那张票，进而上台替补伴奏，由此编造出两个男人一个无故缺席一个忽然光临的情节，却几乎是不可成立的。如此，引出来的后面所有情节桥段，都叫人难以置信。韩非、王蓓、张伐、冯笑、关宏达等一波当时的演技派名角，还有上世纪二十年代的大明星范雪朋，组合成本片演员阵容，不可谓不强大，只可惜剧情本身问题较多，难以让他们有更好的发挥……

社会主义优越性是真的好，就是太容易被坏人利用了……

50年代买到奶油蛋糕真罕见吧。阴差阳错的喜剧，同时不忘讽刺教育，放在那个年代看，真的挺不错吧。

喜剧性可以 思想性不够。电影里也有一些值得思考的东西。

我喜欢这种情节。个人和集体，当下应当重新思考，是否要追求过多的个人享乐。

集体主义大环境下表现个人的幸福与独特的生活意义，很有意思的传统喜剧。但也只是博人一笑，缺乏思想内核。

1957年的电影，可以看见当时城市工人的生活状况与精神风貌。工作再马虎，不用担心“下岗”“末位淘汰”，厂证失而复得正是这样的寓意；车间朱主任和王家有两个“难兄难弟”坐在一起，旁边就是“废物箱”。喜剧效果和戏剧冲突都处理得非常到位。

幸福是什么？这部电影告诉我们，幸福是在好好工作，在工作中实现人生最大的价值！这基于的是王家有工作就算那么水，工厂也不能马上辞退他，还要想方设法地帮助他改掉不认真工作的坏毛病！他暗恋的对象一个月挣65元，拿过一次25元的奖金，要知道70年代末有的工人一个月才挣30元，一天吃饭1元，最喜欢二月，最恨有31天的月份！还有王家有能跳舞喝咖啡，也是差不多只有上海这样的城市工人才能享受到的。即使王家有有种种不足之处，但他还有一个总说绝对秘密的小起哄，为他跑前跑后；还有一个好基友（还长得很帅，为他放弃追爱），虽然他差点欺了朋友妻，但好基友还是原谅了他！以及张伐的老人妆真像呢，丈母娘看女婿真是太天真了！那个年代男人就知道给女人打分了？！特别有趣的改造的喜剧片，节奏台词都好！如果现在，大家更想做王家有吧？

这类片子，往往最突兀的就是反面角色最后的突然醒悟。

看过留痕

主题：青工们的幸福应该是什么？样式虽有突破，但主题和人物还是有些概念先行，“好青工”为何好，“落后青工”为何落后，看不出人物发展脉络，顶着标签行动的人物是也。（连布景也很模式）（有观点认为十七年工业题材电影会将生产关系代入翁婿关系、恋爱关系，实际还是矛盾冲突与人物太简单，一个男友/女婿应该符合哪些标准，影片中的表现太过简单，但同样电影批评也不应对此单只进行意识形态分析）（看韩非演落后工人、张伐演老工人、阳华演书记，哭唧唧）

补

和老爸一起在b站看的，他总说有划船的杂志封面，可是电影里没有划船的镜头。

小王 ！咱们在一块儿吧！（拥抱） 淡出 接字幕 - 幸福 ಠ_ಠ

表演虽然有点尬，人物刻画有点硬，起承转折有点糙，但是故事情节简单，背景简单，还是挺好的，爱情还是纯粹的，虽然那个年代，可总还是真实描写着一般普通百姓的家庭人伦关系，父严母慈，表露爱情含蓄隽永，如果情节再自然一些，人物不那么单一，兴许会好很多。

非常多的交叉蒙太奇叙事，来建立人物形象的对比与冲突感；对于爱情的选择必须是建立在对于社会主义建设、集体主义的坚定信仰之上。认真工作的小刘与贪图享乐的小王，最终后者在被改造之后、被吸纳进前者的队伍中。 通过写信、王起哄大嘴巴来建立人物之间的误会巧合，尤其是控制人物的视野。当然这并不是传统的喜剧，而是悲剧。 官僚主义与资产阶级作风的两人出现在同一画面中，旁边的废物箱显而易见，也是一种反讽。 叙事空间如咖啡馆、舞厅、溜冰场被认为是资产阶级所享有的，应该被摒弃的。只有工厂成为主要的叙事空间，甚至家也只能成为一种功能性的附属符号

小王，我们在一起吧！浓浓的社会主义兄弟情，感人至深。即便是王朔生在那个时代，恐怕也很难不被感化。倒是可怜了作为3T祖师爷的韩非了，我就想弹弹琴跳跳舞溜溜冰恋恋爱，还能哄的丈母娘眉开眼笑的，不知道到底得罪谁了，最后莫名其妙地就被上纲上线了……

最后一句台词猝不及防啊哈哈哈

韩非和张伐纯熟的演技把正面人物比成了垃圾（居然还有范雪朋 震惊）

淑芬...数分...数学分析....