这俩一起演太养眼了

一部制片公司与监管机构争执许久的电影（斯登堡先后交出了三版剧本）最终在女性欲望和一夫一妻家庭制之间获得了一种微妙的平衡。当然相对于嘉宝在《灵与肉》之中死亡的结局，黛德丽以母亲的身份逃脱了这种惩罚。

玛琳在这里面换的服装真是千变万化般妖艳，还看到了男二号格兰特演了一个不是很坏的反派。

剧情简介跟影片完全不符吧…

简介完全错误。不喜欢大团圆结局，扣一星

被简介误导了，硬生生把一个情感故事变成了复仇……继《蓝天使》后，再度知识分子与歌女结合，再次被出轨，再次歌舞片段。玛琳男装表演不光是hold住全场，更是hold住影史啊。开头通过浴缸与水池串联起初遇与生子两个阶段，后面又用给孩子讲故事补叙两人相恋过程，叙事顺序安排很有新意。看的时候想起了《神女》……带孩子逃亡拍的有点流水，结尾忽如其来的大团圆，把加里格兰特那个角色在全片的定位弄得很尴尬，单纯就是推动剧情了……玛琳风韵与英气并存，加里格兰特年轻时也是蛮英俊的。

这故事放到现在就是一出三俗剧，穿上西装的黛德丽果然才是完全体

电影很好很不错，结尾我接受不能，所以降了一星。让这个丈夫拿着自己只值1500美金的自尊滚好吗？

最后几分钟太感动

豆瓣剧情简介是错的。

恋爱过程几分钟就一笔带过，重点在婚后，女主为救丈夫而与富家子发生感情纠葛，历经波折方得破镜重圆。黛德丽在舞台上身着裤装，帅气逼人，造型和歌喉都令人迷醉。女主见丈夫时，面部高亮白光，丈夫双眼却是全黑打光，对比鲜明。片中儿童随母到处流浪，睡干草车、衣服脏乱、吃不饱穿不暖，其他影片中较少出现类似场景。

简介根本不是这部片子的啊，，玛琳黛德丽和嘉宝好像，她气质更潇洒一些。

黛…黛德丽万岁.🙇🏻‍♂️(女人就是这样被捆绑销售的, 一旦她未忠于丈夫, 对她做母亲的信任也跟着被剥夺. 事实上出轨的女人不仅能继续疼爱她的孩子, 还能重拾事业挣很多钱.

斯登堡这部越想越觉得不对劲。乍一看是深刻的道德困境，但实际上女主角似乎只能在自由的职业女性与受禁锢的人妻身份中二选一；一旦成为丈夫的拯救者、成为闯荡事业的女性，紧接着就出现出轨行为。她依然要借助男性自救。最后的结局是她最大的妥协。（不过我从这部片第一次真正get到了加里格兰特的帅点。。。）

母亲与娼妓。斯登堡那个时候就拍出了我所谓的“女性的史诗”，这种美艳歌女一直游荡于社会边缘的故事后来屡屡成为经典电影的脚本，一来它通过女性视角来反映整个社会对于边缘女性的态度，二来也可以展现女性最为独特的复杂性，她们的情感欲望，她们的自强和责任感，通过这种类型的影片表现得最为淋漓尽致。

一个半小时的屏幕上充满了一系列可爱的图像-精心组装的细节和富有想象力的构图，并用异常敏感的相机拍摄。海伦打扮成一头猩猩的样子，是否意味着歌舞厅女性本身物化为生物界雌性（只剩下交配价值）的地位？让人想起韩松的一个关于狩女俱乐部的科幻小说。为了让约翰尼镇定下来，海伦开始唱一首海因里希·海涅（Heinrich Heine）的诗，她以前每天晚上睡前都唱给他听的，就此而言，也是跟海斯法典的折中，家庭价值与女性价值，丧乱与忠贞，白色的舞女服饰与黑色的家庭便装，一种超出了表现主义的两极化的色调对比。

这是想表达什么意思？

3.5

7.同年上海快车，常规的情节剧。紧随蓝天使，中性与女性装扮的切换，既让男人兴奋，又令女人动情。｜影片对影像肌理结构和稠密构图的迷恋，特别是在服装、灯光和摄影，把黛德丽捧上无与伦比的美丽程度。2q

B

这个剧情 实在是 有点无语，不过在当时或许还是很少见拍成电影的或许。但是玛琳 加里格兰特都是年轻貌美的时候呀。马修古迪 侧面真是和加里好像

难回德意志春日的林间清池，Ned顽固的男性尊严多么残忍。Marlene Dietrich 的一身白西装光彩非凡