神出鬼没的镜头织成了一张物化与自我物化的网；以裤裆主观视角-面部特写的诡异角度进行正反打，然后女生们用消费的行动狠狠挫败了中年男性的说教——范霍文《艳舞女郎》方法论的日本实践。就像女生们在闹市逛街时，阳光对DV的直射照出了镜头上的灰尘脏污，这样一部怪异、暴露的电影确实会让人重新开始思考男性凝视在父权社会中对女性思想和身体的影响方式。

没有感受到爱，没有感受到时尚，唯独感受到了最真实的青春。

无聊

呜呜 浅野笑死我了

在各种地方各种角度放上摄像头，庵野秀明你可真是个运镜小天才。总体风格很潮很时尚，有种日式波普的感觉。从头到尾一气呵成，如果再配上一些轻快的鼓点，应该会更爽吧。最后房间里相机钱包随身听等各种东西飞起的时候我也飞起了。

DV私影像，劣质影像，主观视角，客体视角，偷窥视角，猎奇性强，实验性强，散文叙事，剧本太碎，但庵野的点子真是层出不穷，就，怪奇高中女生物语吧。

世纪末的私人影像（DV）加上日记体的内心独白所构筑的私密性和节奏极快的剪辑 粗粝的街头影像 镜头样式的丰富变换（窥视、鱼眼、畸变广角、监视器视角、地板视角）所产生的导演主观意识相互撕扯 融合和割裂感并存 / 老贼在紧张场面使用钢琴音乐的习惯依旧保留 真人电影中则更显其滑稽和嘲讽的特性 / 这样的乱来般（不是）的分镜头风格也完全贯彻了庵野秀明的标志性视听 但口味就各有所爱了

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花了大概三分之二的时间适应影像风格，有点联想到《三月的狮子》

手持、第一人称、鱼眼，构成了这部高辨识度影片的视角，仿佛和女主融为一体，那种生活的真实，环境的贴切以及令人发指令人恶心的猥琐男人，在带给你极具风格化的体验的同时也在挑战着你的审美底线。

成长的确是很艰难的一件事.

泡泡襪真的可愛死了。

“狗性格的人喜欢猫，猫性格的人喜欢狗。”

讲着各种边缘的事情，但镜头充满着生命力。里面的细节很赞，连工人穿的北京原人tee都有心思。浅野忠信和仲间由纪惠是真的青春呀。。。时光让人恍惚。

庵野秀明也好，秋元康也好。明明是大叔为什么这么懂少女呢，是怎么才能做到那样的灵魂共振呢。想哭，叫人吓死掉

淦，这tm的也太好看了吧（划掉脏话）。痞子，强！太适合村上龙的这种题材了，绝配啊...难以想象要是改编的是《无限近似于透明的蓝》会更冲击成什么样()各角度窥视jk算是给他玩明白了。痞子还做什么动画啊，去拍电影啊！（旧tv最后那样意识流的发挥，电影处女作就是这样的风格的完全不奇怪...天才啊，真会和影像玩游戏。

封神了

叠像，变形，特殊机位。都是具体不可知的赛博数码空间一环环外化...一旦到达接触，便有许多“眼睛”观望；女主老爸重复的搬弄着模型火车，与《式日》中“导演”一样都是无目的的中年人；青春活泼的少女，连风尘客都看不惯眼其“堕落”...乍看不精致的影像，配合其事件的内核是高度统一的。为了浪漫，可以放弃明天。鱼眼镜头的使用以及纪录生活的相机主观视角增强的反而不是偷窥的那种道德不适，而是以小窥大的未知感不适...塑料般的影像质感包裹的是破碎的生活，以及时代性。实验的属性不会因时间而过时。希望庵野秀明有生之年多拍电影。

找一天好好评论 很多喜欢的元素 里面都有

镜头真的让人感到不适

果然是庵野秀明的作品，处处广角镜怼的很近很近去拍人拍物，仿佛这样就能洞察一切，让一切都无所遁形，而且又是这么老生常谈的社会问题——少女援交，唉～总的来说比较无聊，没有什么内容和深度，两星吧，全然是为了作为他EVA作品的老粉，不然这片子谁看，补卡～

比我想象的要好很多，各种稀奇古怪的角度和构图，有节奏的快速剪辑，都很有实验意义。关于女高中生援交的剧情并不复杂，而且还传递出一股教育意义般的正能量。风格很庵野秀明，插格和独白以及加字幕解释镜头等等。