玛贝尔是什么角色，妻子、母亲，还有什么，她没有自己，只要她想做自己，想释放情感，就会被认为是疯子，和她在一起时的丈夫温柔体贴，但是独立看他，又是个冷酷残暴的人，似乎只要是个体存在，就是个错误，真难过

家庭是这种精神博弈的培养皿，以幸福为宗旨的nuclear family往往离幸福越来越远。情绪霸凌、情感漠视、家长里短、缺乏沟通………亲密关系的长期发展往往迎来双方需求的错位……与其说谁不正常，倒不如说谁更强势。“你有什么不满的呢？”这句话叩问了很多处在别人艳羡的生活状态中的人，有没有一种可能家庭不是一个模版，或和睦相处或争执不休，或相敬如宾或各不过问都是一种平衡。爱的主体是自我而不是对他人的捆绑，什么时候我们才能达成共识？

卡萨维茨这个剧本看似家长里短，实则社会现象，惊悚、压抑却又和睦的探讨着由古至今小至家庭大到社会都无法解决的本质；吉娜罗兰兹的表演几近完美，无可挑剔 ★★★☆

家庭惊悚剧。手提摄影紧紧跟随人物，却又始终只是冷眼旁观着这一出出闹剧；大量对白更多作为一种背景噪音存在，因为显然各个人物之间基本没实现什么有效的交流；芜杂枝蔓的段落堆积起来再现那琐碎的生活之流，情节就从这一大堆碎片中缓缓推进；寻常的话语与夸张失控的神经质言行交替上演；这一切共同营造出一片使人焦躁困惑难受的家庭生活泥沼，似乎带给观者与女主角如出一辙的感受：想要从中抽离却又面对着持续放映着的影片无能为力，要么做一个旁观者或局外人独自起舞狂欢，要么加入他们和谐而庸碌的家庭剧场。结尾给得暧昧又冷漠，我们无法分辨那是梅贝尔一时的妥协，还是无可奈何地放弃了挣扎，亦或只是换了一重面具，从演出癫狂到表现平静。

与《夫君》相对，这里是女人的顽童化。片名极佳，一语双关点出本质：权力本身就是幻觉，而家庭则是权力最基本的具象化场域，在这场暴力之下所有人只能处于一种游离的/醉酒的状态。卡萨维蒂无限逼近的镜头应和了人物极端化的心理，时而出现的失焦又凸显出了一种难以名状的演出能量，几乎扭曲了时间与空间。罗兰兹是天才的演员，骑自行车一幕竟让我想起了我妈妈。

译名直译“权势下的女人”更好，跟醉酒关系还真不大。整个家庭的焦虑与精神紧张就跟回音一样稍微碰壁就响得厉害，而且还不止是她丈夫对她的影响，她爹和她婆婆也一样，孩子们其实一定程度上像了她（还有她丈夫）。女主精神状态差让我想起一个边牧相关的视频，因为主人拥有身份上的权力又无法时刻准确执行所以狗就精神高度敏感，可以说女主是因为丈夫无法完美执行自己身份进而质疑自己的身份执行，也可以说女主以一种更幽微的方式流露出对当时那种妻职划分的抗拒。她希望相信自己能做好“妻子”兼“母亲”的，但这俩压抑了她的精神，为了坚持去做这俩她需要不断确定丈夫的爱，而丈夫显然搞不懂她，更是一会儿下命令一会儿让她做自己，长期受抑又得不到言行一致的正向反馈，问题最终就躯体化地暴露出来了。算是真的让我全程精神上难受的片子

感觉篇幅还是短了，时长再长点能叙述得更充分，人物情绪刻画得很好，感觉对不上焦的地方有点多

女主演技太好了。

迈克尔·哈内克、阿莉切·罗尔瓦赫尔、是枝裕和推荐。近年看过最焦心的一部电影，女主角形象联想《欲望号街车》的布兰奇。即使以后自己分配给观看影视作品的时间只会越来越少，这部和《婚姻生活》同样锁定四十岁后会重温的电影。

中低层虚无主义难以招架现实危机

重看。

大导演们对婚姻都很悲观啊

为纪念考布斯基诞辰103年而点播。大家纷纷表示看完太难受了，没有出路。会想到《让娜迪尔曼》，但是却把女性的“被精神病”更外显了。吉娜的演技，从烦躁地挥手不想听丈夫母亲住院的事起，就已封神。

看得真累，压抑着，全程在提着一口气，就如电影就如婚姻家庭…

I don't understand

尼克两巴掌扇倒梅布尔的瞬间，那是不亚于任何恐怖片的恐怖，简直是婚姻恐怖片。本以为赤手空拳挥向全世界、手划十字逼退所有人、野蜂飞舞一样的台词、永远要发出声响的电话和门、永远问不完的好，以及永远没人听进去的“我爱你”，这些就是卡萨维茨镜头里的疯狂。没想到真正的疯狂是暴躁易怒的丈夫强迫你随便、强迫你正常、强迫你变乖、强迫你进行普通的交谈，甚至强迫你活着。两个巴掌杀死天鹅，一个创口贴缝补婚姻。女人成为母亲，成为妻子，要忍受多大的精神压力，要多么坚强才能不变疯狂。那些粗糙的、失焦的、不定的大特写，都让罗兰兹的每一丝头发、每一寸皮肤和每一个瞬间的眼神都充满情感。卡萨维茨的镜头和罗兰兹的表演一样时躁时静，松弛有度。看罗兰兹的表演总能让我想哭。

关起门的冷暖只有自己知道，流动的能量只有两个人知道，只能孩子能感受到

补 吉娜·罗兰兹

后半段拖了别离开别靠近别说你爱我，别命令我别影响我别使我紧张别让我放松听我说话！到底谁在影响谁？以前不是爱你，后来只是发现了自己不爱你

崩塌性的一夜情后，在丈夫又一次失约，带了一堆人回家胡吃海喝的餐桌上，她即便身坐主位也全无尊严，镜头时不时以某个宴席中人的第一视角凝视着她的回光返照，戏谑这个或许重复过无数次的荒谬。漠然、疾声、胆怯、狂语、亢奋、自伤，这场蓄谋已久的躁郁太写实，以至于差点喘不过气。

入木三分的演绎刻画出一位多动障碍、精神分裂的家庭主妇，种种异物感却犹如一面镜子，冷冽而无声地映照出狂躁背后的隐形迫害者。招待丈夫工友时，女主人卖弄风情的轻佻中弥漫着察言观色的尴尬；犯病时不受控的神态、语气、小动作和丈夫如出一辙；女主出院时无人关照病人心理的脆弱，只求营造阖家其乐融融的表象；夫妻争执时懵懂的孩子们一遍遍跑下楼梯，条件反射般在母亲身边围绕成保护姿态。男性化的工地和女性化的家庭形成二元对立，男人的粗犷和暴力被视之如常，女人的歇斯底里被苛刻审视。病态是对驯化的抵抗，驯化就是把独立自主的灵魂塞入狭窄的钢铁模具，用持续否定塑造出乖顺的工具。你愤怒、你虚无、你绝望，你疯狂沉迷的人说不出爱你，你知道“这一生除了生孩子什么也没干”，却依然只能在平静下来后跌回家务与性的无底深渊。

看完想骂人 为什么大半夜要看别人发癫