爱的回忆，孽缘回魂，悬疑之下，中规中矩。

挺无聊，挺乱，意大利的名字是在是太难记了，一场电影看下来，爱情和犯罪都看不到。

情节还算精彩，怎拍的如此无聊。保拉让我想起一位故人，也是久别重逢过，也是口中爱意满满，心中自私不断。Lucia头顶的鸡冠帽真是毁灭式的，一瞬间的滑稽足以打碎角色累积的深度。（4-）

“某种”译得蛮妙

女主太有气质了，那个年代的服装也很迷人

人物有些分不清，如果不是先看了简介，可能会看不明白。

出色的长镜头调度，有点黑色电影的感觉

结尾设计得很不错

爱情在《悲情三角》结构里被《放大》凝视后的核心只有一个「偷」字。在有「阶级/社会地位」跌落风险抑或「身份/社会评价」降低趋势的小资产阶级看来，倘若「坑蒙拐骗」四个字不足以让受「分离主义」影响，而倾向于追求《云端》生活方式的他们在底层无产阶级面前刷到存在感、价值感和优越感，那么或许还要加上「打砸抢烧」四个字。是回家？还是去酒吧？这部在「旧爱重逢，道路认同」叙事框架下，调度精彩，剧作却陈腐败坏的处女作品把一贫如洗的男主角引领到了河边。作为「汽车」经销商，坐在副驾驶位置上的他无法左右「汽车」方向。作为「新浪潮」电影运动《爱情事故》的观察者、参与者和记录者，私家侦探/狗仔/摄影师看似远离狗血「三角恋」实则也在《通往绞刑架的电梯》当中。你瞧，虽然「蛇蝎美人」不会「偷」拍，但《不羁的美女》会《偷吻》啊。

安东尼奥尼早期的故事片真是啥都沾点，情节剧、黑色电影、新现实主义、现代主义等。有关城市建筑的镜头也有风格成熟后的影子。

如果说这是安东尼奥尼的第一部作品的话，确实奠定了之后他的风格，在资产阶级中寻找一种迷失感，但是还是略显稚嫩和枯燥，起码我是没有那么喜欢。当他为你做了一切之后，他不再爱你了，因为你也不再爱他

不知道为什么，安东尼奥的电影总是很难在脑海中留下印象

8.5

这女主也可怜，没有选择荣华富贵，还被最爱的人给骗了

大师处女作，看得快睡着了。女主衣饰华美，爱情填补了她的空虚寂寞却并非不可或缺，生存的基础依然是面包。然而一旦什么都想要，就是毁灭的开端。

怀着罪恶生长的爱情，怎么可能心安理得。不过颇具讽刺意味的是他们的第一次“罪恶”在于没有阻止事故的发生，第二次罪恶只在脑海中酝酿最终也未能实行，那些并未主动实施的罪过，终于还是成为覆盖心上的阴霾。

在他黑色气质的处女作中，安东尼奥尼也没有用特写去拉近距离。他与奥逊威尔斯在一个不同的逻辑上使用景深镜头。如果奥逊是为了展示和铺陈，安东尼奥尼则是有意识地把一个演员隔出来，从她周围松散的、不粘滞的景物中隔出来，观众始终能感觉到，有一些感官的屏障横陈在安东尼奥尼的镜头前部，它构成了不可能的共情之维，或者是一道偷窥的栅栏，或者是在前景中无法剔除的车身。安东尼奥尼的创作有一个最基本的母题：置身其间，尽管是如此空旷的空间，即使身旁是艳丽的资本堆砌，她仍然无处容身。

有黑色电影的感觉

安东尼奥尼长篇处女作，此时的他已开始实验人类情感疏离与空间之间的关系，片中几场调度不错，有些镜头不成熟乏善可陈，剧情偏向黑色电影的悬疑风格。某种爱的纪录，变化过程的推演。

6。手法已经初步形成了，终于在《奇遇》大成。老缪斯好美喔。（安公我对不起你前半段看着真的好困看一半我硬是睡了两小时很香的午觉）……

关于足球：出身拿坡里的私家侦探说：为什么是星期一？米兰要在周日踢比赛……而费拉拉的球会斯帕尔（S.P.A.L.）恰好是在50/51赛季夺得意乙联赛冠军升上意甲，之后，圭多和宝拉重逢于球场，Calcio does mean a lot。关于交通：意大利自1901年以来允许各省自定交通规则，米兰在很长时间内都规定车辆靠左行驶。1923年墨索里尼下令所有左行地区逐步改为右行，这一命令直到1960年左右才落实，所以片中宝拉的汽车仍是右舵。关于电梯：抽丝剥茧的故事就像直升直降的电梯和环绕在其周围的楼梯

安东尼奥尼处女作（7/10）