童年那一段拍得好美阿

电影拍出了散文诗的感觉，构图、光影真的是绝了。

隐喻暗示的意象好多，没有什么台词，感觉导演喜欢用静止的镜头，近景拍女主洗脸洗头的时候好有美感，整部电影都是缓缓的静静的氛围除了诡异得有点出戏的配乐

在某些程度上比张艺谋的《大红灯笼高高挂》走的稍微远一点，但在表现力上远不如前者。专制父权的出走，恋母的儿子对旧秩序深恶痛绝，沿袭父权制的儿子从原处的嚣张跋扈变得无所适从，暗示了铁屋子的内部瓦解。朦胧的纱、醒目的窗、潮湿的头发与脚踝，一个亟待被人拯救的闺中女佣，欲望使其不断触及红线，终究还是受限于逆来顺受的本性。后半部受西方文化熏陶的公子哥放弃未婚妻与女佣交合，简直是直白谄媚到不适的政治隐喻。横移长镜头用的很不节制，符号太多了解读的都累，也难怪影片被人诟病是后殖民主义式的东方幻想。

无法理解长大后女主角脸上浮现的意味不明的笑容。

摄影机的平移，前景与后景的关系，以及一个个框架的构图，都呈现了“东方式的摄影机调度美学”，但当然，也如同那影棚搭建般“精准”还原的越南风光，里面的一切元素、人物、道具，都完全是满足西方视角下的一个个“东方文化符号”，它不是真正的“东方的”。就连那种潮湿的质感，都因为在这一切导演精巧的算计下，让我感到完全失真。

画面其实很好看

可能不适合我，感觉沉闷。

小梅就像是青木瓜一样，表面青涩普通，内心饱满芬芳。女性主义题材电影，女性通过自己努力获得认同和改变命运的故事。

后半段音乐镜头太诡异，但是还是能感到浓浓风情与情欲。

很安静的感觉 但是配音怎么有点惊悚～

真的是一个慢节奏的电影，整体很稳，长镜头的作用真的很棒，整个电影的对白其实比较少，但是音乐运用比较多，虽然有时候觉得这个音乐有些“瘆”但是却有一种越南那种热带地区的感觉。电影很文艺，以梅的成长为故事主线，最后的与权的爱情那一片段如果以梅的视角来看很棒，但是我有时会跳脱到第三视角就会觉得叙事不太完整。我觉得这是一部很安静，很舒服的电影，它的环境几乎全都是在院子里，走廊和房间等场景的切换很自然，值得一看。(2021.12.19)

补标，很喜欢，是少爷哇。

情

看完以后觉得是一部很特别电影，有独特的气质。之前听说的是别人简单介绍女仆和少爷的爱情故事，带着这样的预期去看的，然而这两人的接触极少，甚至都没有相互的微笑拥抱，唯一一次直面对望时（穿红装被发现），女仆眼里都是恐惧和卑微，一种自上而下的阶级爱情，这个糖真的磕不动，甚至有点不舒服。当然，前半段女仆小时候更是女性卑微地位的直接体现，隐忍，坚韧，软弱的女性。另外，电影里的很多拍摄细节我很喜欢，青木瓜汁汇集在叶子上，用脚去碰蛤蟆，刨青木瓜丝，还有两代女主的眼神和气质。至于前后两段女仆命运的差异，是否是导演态度的转变，以及男主是女主从小倾慕的对象，这个设定有特别的深意吗

不喜欢，诡异的画风，台词又少。云里雾里的。虽然绿色挺好看，但是长大以后的女主给我的感觉真的很像《闪灵》里的女主的感觉。而且也没啥情节，唉，我图个啥呀

拍得有点味道，但故事确实平平无奇，连简介都比片子更有内容。看到小梅长大后的样子，一开始还以为她脑子坏了。。（无贬义，但确实不怎么像正常人

晚上看完狠狠馋东南亚菜了。为什么女主长大之后不太聪明的亚子。。

近镜头用的好多，镜头感觉好舒服 剧情嘛，女性觉醒什么的，我没什么感受

越南小清新

东亚式内敛的美感配合越南潮湿葱郁的环境无以复加的和谐。自然环境下成长起来的女主与刻意学西方的荡妇式未婚妻形成鲜明对比

在50年代闷热潮湿的越南西贡，一个灵气十足的小女孩-梅开始了他的女仆生活，见证了一个中产家庭的生活百态。窗户，木瓜，厨房，庭院，动植物，导演的运镜和画面感都做的柔而美，特别喜欢一些微距下的近景。小女孩也开启了她懵懂的爱情，其中也穿插了老爷爷对姥姥矢志不渝的爱情。十年后的梅得到了她要的一切。影片的对白很少，镜头语言比较多，唯美的画面里塞满了性暗示。十年后成年的梅没有了童真，反而演出了一种不太聪明的感觉。洗澡一段把性暗示推到了顶峰，结果就是干柴遇烈火，完美收官。用现在的价值观上价值其实就是渣男配绿茶。影片更像一个散文，心里静想的多就觉得还不错，有些东西，随便看看其实也没啥可看的。三星半