荒诞无比的剧情，秒到豪巅的镜头。人类社会是无比混乱和愚蠢的，充斥着冷漠、暴力、残忍、癫狂和死亡。大多数人活着，只是为了把人生过得像一场交易，尽全力让自己银行账户后面多一个零，或者多两个零，只是为了让自己餐桌上的食物变得更好。极少数旁观的安坐者，要么被毁灭，要么变成疯子。上帝是不存在的，耶稣也不是上帝之子，他只是个好人，是个人生的失败者，所以他被钉死在十字架上面。

【#1200】追求极致美学自然不错，但我认为安德森僵尸化的动作调度一定程度上消解了他想要达到的讽刺效果，最终还得透过语言进行表达，整部影片的悲观情绪不仅混乱了社会，更消解了人的意义，这么一来反观卓别林和塔蒂的伟大之处，化平凡为不凡的视听才是真正的电影。

被二战亡灵少年所缠绕的自己，精神病院里的诗人长子，这两个画面所造成的蒙太奇，不正是阿多诺在“奥斯维辛之后，写诗是野蛮的”当中，人类遭遇历史浩劫面前，所面临的表达之不可能，语言无法承载的身体？一场一镜一个象征性主题，批判的信息量其实很大，很多没看懂，也不想去搞明白。

8。德莱叶对北欧电影的影响深入骨髓，本片又致敬了《词语》，“疯掉”的大儿子暗喻耶稣，父亲与大儿子的对立暗示精神与信仰被抛弃，人们都在盲目追求物质。本片的色彩、造型与布景很有一套，演员都抹上厚厚的白粉，乍看完全不像现实世界，反而像亡者的世界

固定机位 苍白色调 罗伊安德森所构设的这个世界像是一个封闭的囚笼，囚笼里的每个人都深陷泥潭，寻不到解脱的出口，只得迷失在无尽的彷徨中。时隔30年罗伊安德森才拍了继《瑞典爱情故事》后的第二部长片，精致的构图和独特荒诞的幽默感太令人喜欢

8/10。尴尬派导演的高逼格怪片，极富创意的场景构思，甚至用超现实的还原手法打破时空的间隔：纳粹吊死的俄国青年、债主鬼魂和生者同在一个空间里游荡。管道将尾气送入一群裸体女人列队走进的闷罐车，离奇屠杀同[寒枝雀静]；结尾扔掉十字架的广场远方不断有蒙眼的人们聚集过来，象征着集体赎罪的主题？

虽然和《寒枝雀静》一脉相承，但要比较的话， 这个还是偏虚妄无趣了，而近作无疑更笃定更透彻，就算同讲哲理，把观众看得云山雾罩还是似懂非懂抑或一目了然，基本也是执导能力的反映。罗伊·安德森认为伯格曼不幽默，其实他自己，何尝不是慢慢进步的。

罗伊安德森是我们这个时代的卡夫卡，只不过更喜剧些。这种喜剧效果来自于它对于空间的专注：它们把观众倏忽推远了。[二楼传来的歌声]则带着鲜明跨千年特征，它展现的是当历史发展到尽头时，人类可笑而徒劳的试图与"楼上"重建起联系的努力。但最终人还是被独自留在了此岸，被那死去的过往所审视和拷问。

极度晦涩的悲喜剧，从头到尾的固定长镜头。人的物体化，景致的舞台化，剧情的空心化，每个人都是别人眼中的小丑。很有魔性的一句台词：“安坐者是可爱的”...（看完后觉得自己都变煞笔了！）

失业、歧视暴力和冷漠旁观、迂腐的魔术、婚姻、交通瘫痪、骗取保险金、诗歌与现实、宗教、实权、活死人与鬼魂...影片用荒诞的故事和象征性的场景向我们展示了他对“人类、社会、宗教“的不满。混沌的生活使我们的心灵早已麻木不仁。

罗伊安德森真是奇才，这种人海固定长镜头的模式，特别难拍不说，竟然生出这么多匪夷所思的笑点，大多数还非常通俗，虽然我大概还是没有看到所有的… 更惊人的是，虽然好笑但它不是喜剧片，说的是人类对千禧年未知的恐惧，以及岌岌可危的表面的平静啊…

高冷荒诞超现实喜剧。有时候你只需要把某种思维方式具象化为一种常见的却是大多数人想不到的符号，往往就能获得戏剧化的喜剧效果，比如本片的宗教被具象化为一个个十字架。魔术那段太搞笑了。两段主题曲都很好听。

精致的场面设计制造出一种无法触及的生活层面，出神地传达了生的困境。艺术不仅可以再现真实，更能以一种不真实的手法表现现实中的无奈，一切我们赖以生存的东西也可能是控制我们的工具。所有这些都在质问我们：生而为人但又何以为人？

奇作！将真人的表演纳入动画的形态之中，以此构建一副末日般的现代寓言。值得多观，值得多思。

5.0。绝作！1.西方日常史诗的牛逼拍法，媲美雅克·塔蒂[玩乐时间]。2.所有演员都是白面小丑。3.漠视死亡的荒诞呈现同特瑞·吉列姆。4.凡事都有个变数。5.猕猴状扭曲耶稣像，及晃动不安的信仰。6.每个人都朝同一方向走。7.荒野收尾：潮涌般的黑白群像。

很多隐喻的恐怖片。

我居然就能這般漠然的看著這災難發生,淡定得視角,仿佛身臨其境,靜默地的看著,只是看著,沒有動,超現實地,好笑又好哭.這讓我回想起很久以前看過的另一部安德森的你還活著,這麼悶的片很多場景居然歷歷在目,原來它在記憶深處是那麼犀利.主題曲哀而不傷

象征、超现实，甚至有鬼魂，话剧一样简洁的布景。场景：被鞭子抽打向前的上班族游行队伍、大大小小的十字架、献祭、沉默的疯诗人(儿子)、坐在婴儿床样栅栏里的百岁老将军……“人生就是个市场，买东西，然后在后面加一两个零再卖出去”他是个好人，是个诗人，开不了出租车，也不会做买卖，所以他疯了

大智者不悲情

仅有一个移动镜头和两个相对移动镜头，Roy Anderson全凭构图和导演调度完成了一部惊世之作。