绝望的氛围，塑造纯真的女人，real lover，驯化

男人的恐惧与懦弱昭然若揭，被虐待被杀死是他们唯一的出路。什么时候他们学会向内自省了，那就意味着什么时候他们原地长大了一点罢。

·若松孝二作品，副导演是足立正生。·演员只有一个男人和一个女人，场景只有一个房间，堪称世界上最省钱最省制作费的电影。·光影技术拍的特别好，在黑白片里算是顶尖的，甚至我觉得比后来王家卫在《东邪西毒》里拍林青霞鸟笼的那场戏还要棒，只是这故事，太个人或者抽象化了，我甚至可以想到进场看戏的粉红电影爱好者的一脸迷茫，这部电影，除了SM，真的啥也没有。·我现在真的懂的粉红电影的意义，就是量多出英雄，我估计以后网大也能出杰作了，真的只要你有一定量，好的作品一定会脱颖而出的。

最后的反杀还行吧

台词带来了强烈的内心震荡。

房间太过狭窄，记忆不得不混杂

密室恐怖片，不要和陌生人说话估计参考该片，女生看了恐婚。导演早期黑白胶片低预算拍成这样还是满厉害的，1.5倍速阅。6.6/253 短评65条 【IMDb6.9/871】

深度厌女症之生育机器癫妄

无

胎儿偷猎时 中盛D5

雖然難看但結局，爽！

真癫狂

若松孝二“回归母体”的主题最为外露的一部，离开母腹就等同于被放逐出天堂，男人即胎儿，房间即子宫，而由佳则具有“妻子”与“母亲”的双重身份，既是天堂的创造者，亦是毁灭者，这也是男人时而温柔时而冷酷的缘由。看似是男人囚禁女人，实际上的情况则截然相反。不同于通常粉红片对于女性的剥削，本片运用大量的特写将人物的身体分割开来，极大的削弱了官能刺激，而二人身份地位的互换更可称作女性觉醒的赞歌——由佳终于意识到，即使走出公寓，自己依然是被资本主义操纵的奴隶，这就赋予了最终的反杀革命的性质，正与六十年代日本的“赤军”浪潮呼应。看起来日后的《禁室培欲》系列创意基本上就是来源于本片，只是比较起来，那种斯德哥尔摩症候群的意淫味道就要大得多了。

還行。已收藏

剧情一般，镜头拍摄效果很好，但画质真的不行

情色政治，对于一个失（性）能者的刻画，换喻战败社会（60年代的浪潮革命），欲望诉诸暴力，并希望以此重建男性威权意识。岩松应该和大岛渚一样被归为欧洲先锋电影大师行列。太左了，锋芒毕露。 (1 有用)

若松孝二到底会不会拍电影

可能女人一表现出对自己身体的掌控，男人就会心理扭曲吧，另外这种只长个头不长脑子大龄胚胎的sm故事看一遍就够了，反胃

可悲的男人。一生都在追求依恋母亲（女性），依恋遭到斩断后只能诉诸暴力和控制，母亲-妻子-一夜情三个女人都是永恒的女性肉体牺牲形象，对应蒙太奇里的圣母像，引导男人。

一星给密室itself

日本和法国电影演员的演技都是坚固生硬的机械流，但与此同时这毫不妨碍他们的台词和室内戏在美学上达到一种卑鄙的高度。他们不断地怀疑人是什么东西，从不轻视人的异变，就算是只有两个人不断地进行一问一答，也能直逼伦理的尽头。

what am i looking for? im looking for a woman, a woman to myself, as lovely and kind as my mother. 又是不举、监禁、巨婴恋母题材。结尾女性用刀杀死男性，唱着摇篮曲离开。音乐充满宗教味。