看到最后，突然来个字幕。真实事件！！！这样的情节恍恍惚惚在很多影视作品深海中有些许印象。不过这部电影里面的浪人式复仇，还真没见过。四十七个人的生命啊。不过，在以主公为天，以团体为依托的背景下，一种集体式的殉葬也就无可厚非。不过，他们穿的衣服上面，播州的字样很难让我不注意到，是我想象中理解中的那个播州吗？最后，想起主公妻子最后的那几句话……

大抵知道超不过稻垣浩，所以在保留三船饰演角色的微小致敬外，做了极大的文本与主题变动。首先去除了大的背景与原因阐释，将目光完全转移至了大石率领的一群武士身上，反派也被最大化的简略，甚至冲突原因都过于稀薄，令人疑问浅野的脾气，并大幅度减少了风物性的社会性展览，使故事更精炼。主题从单纯的对吉良复仇变为了吉良之死还附加着对将军幕府的批判，这里与稻垣浩极为不同，后者在除去在开始稍微提了下腐败的问题，之后一直是将幕府排除于事件外的，而深作欣二却大写幕府中人对此事的决断，甚至为此放弃应当书写的吉良的动作。这就产生了一个很有趣的相驳之处，在日本最忠君的故事中反了名义上最大的君——将军。这里看似悖论的差异成为最精彩的地方，驱除了故事中受部分人争议的愚忠问题，且完成了对沟口版的反驳，这或许就是时代背景的缘故。

以复仇完成反思。将一言堂的幕府统治之隐患进行放大，最后的政治牺牲耐人寻味。“这样的人才竟屈居于赤穗城”的感叹，在幕府的语境下既是赞扬忠义，又有独裁者的贪婪。导演编剧剪辑都厉害，从几个角度展示核心人物，丝毫不刻意，桥本弃战这条线也很自然。摄影稍弱，深夜刺杀拍得不错。

日本人真是把春秋大义延续到了19世纪，最后的群战戏份堪比30多年后的13刺客，紧张刺激

把大石内藏助的复仇拔高到有意报复幕府和将军，也算深作欣二的一大发明。于是吉良老匹夫做靶子哪够看，必得是柳泽吉保出来做幕后黑手。深作欣二为了做这种当代通俗化的解读、赋予义士复仇更充分的合法性，不惜刻意更动很多史实：比如内藏助宣称赤穗自建城之时就属于浅野氏，但城与藩都是从池田氏手中承继的；再如竟让内藏助在柳泽吉保面前拒绝对浅野大学的转封。同样为了戏剧效果，深作欣二也大大提高了吉良-上杉一族的抵抗能力与抵抗意志，甚至安排了刺杀内藏助的戏码。稻垣浩的忠臣藏是部历史剧，而深作欣二的赤穗城则是武侠片。高潮的攻入吉良府是调度极强的大杀阵，不破数右卫门对上鸟居理右卫门一场厮杀最精彩。

故事很好，拍的有点拖沓

剧本实在太差，对人物性格的挖掘不深且情节拖沓，至少应该被裁掉一个小时；浪费了好题材。

拍得相当好了。

可以

所表现出的忠与勇，真的太深刻了，这群榆木头，看得让人震撼也让人叹息，也许家族的忠臣本就该这样至死不渝吧。78的电影，厉害啊，剧情演变能力，群演调度能力，角色塑造能力，情绪把控能力，是如此高超，现在看来都不觉一震，都是高分制作啊！强悍。

《菊与刀》四十七浪人

剑戟故事片，我们就是想要个说法～

勉强及格，看睡着了。深作欣二版忠臣藏，深作身上是有点民粹立场的反骨的，比如这里让家老大石坦陈他们行动的最大目标是幕府，他们要用自己的刺杀行动来向天下表示对将军的质疑。表面看上去，47浪人的性格基本是悍不畏死的忠诚（原田美枝子比他伤残老公的积极性还高），唯有松方弘树的大石有隐忍的特征，但剧作似乎也揶揄了他们的愚忠（集中在疯癫的伤残武士身上），包括浅野对吉良的袭击，按场面来说更像是偷袭。中段的对峙部分处理的有点乱，大石一面佯装，一面强硬的向幕府提出惩治吉良，这两者不矛盾么？而且没有双方博弈的刻画，大石等人漫长等待的意义何在？剧作多少有点垮塌。暗中保护大石的浪人不破等人为何没有加入行动，无缘无故就消失了有点可惜。电影整体拍的还算流畅可观，但全片缺乏一个整体性的情绪

武士道很辉煌

雪地之上，为主复仇，仁义和武士道的巅峰

【3.0】

杀阵精彩！

先看了一版奇幻版的47浪人，果然还是古典主义的版本更耐看，结尾的杀阵真是剑戟片的精髓，从78岁到15岁，46位武士的切腹真是惨烈，幕府真是伪善。领导人大石好赞，可惜了。

8.2，忠勇二字！

这个拍法真的比前几版差远了…过分夸张的表演方式，过度美化的服化道，导演对于“武士道”极端的理解…

忠臣藏的一次成功映画化，也贡献出一次神挡杀神佛挡杀佛（字面意义上）的传世杀阵

很经典的电影，就是觉得结尾太惨了