得杜哈丝真传。

极度省钱的拍法，但是声音制作有问题。有些声音很明显是素材库里的，然后用在这里面和镜头的空间关系是错的。

空镜头，画外音，莫名其妙的悬疑。

梦游者的身份，多重层次借助象征物维持平衡，确实挺像日月无光

被澳门杀死的女人....乡愁是潜意识状态下的地缘政治论

dull。混乱的情绪混乱的归属。follow the instinct for u have nothing to lose。

乡愁的隐喻。

拉美文学的空间写作，纯粹且有想象力的观影体验。

竹上的刻痕是叙事的结束，想象的开始。最后一组镜头雷霆万钧。

俗套，但结合城市的没落却又很有意思。故事建构想到蜻蜓之眼（实际早于蜻蜓之眼），只不过用的是纪录片footage。

一部加斯顿·索尔尼基电影

平实的讲述和组织不紧不慢地架构多层空间，现实、叙境、历史彼此提供离心力而达至平衡，叙述者“心不在焉”的表象之下是重回故地后宽阔的陌生感。

The first time I see Macao

与Chris Marker的距离。根本在于影像本身并不吸引人，这也就成为浸入画外思绪的障碍。

無聲勝有聲，高有高的技巧，你從平地建高樓，會有爛尾樓的風險。

一部典型以西方视角猎奇东方的作品，使用大量的东方元素堆疊成片拖时长，真正和剧情相关的部分大概5分钟讲完。看片的心路历程从一开始见到人物不出镜觉得“有点东西”到后来变成“这是什么东西”。故事太不贴回归后的澳门了，看到熟悉的场景发生着不合理的剧情，忍不住出戏笑了好几次，並发出这也能成片的疑问。

☆：4在这套footage与音轨分离的系统中，话语依靠其被表述之特点重新编码前者。借此地景被重新审视，充满“乡愁”兼具后殖民主义的幽魂重新游荡于城市的暗角——或许无需与左岸派的知识分子相较，正如ada所说的那样。

2021/1/10

想法挺有趣的（也确实吸引了我来看），只是大量空镜的拼接和叙述上的闪烁其词让电影本身的视听显得特别贫乏。导演试图将自己的经历和这段故事融合，但我却很难感受到他对这片土地的爱……疲惫的城市，依旧在新的文化语境下探索着自己的定位。最后吐槽一下这些粤语对白像是一 个 字 一 个 字一般念出来的毫无感情。。

+，空间写作练习。

摄影还是电影？电影前半段的前殖民者所有的东方情节/自我意识也让我感到无语，以至于对叙事和后半段的表达完全失去兴趣；不过有一点有趣的发现是，葡萄牙的东西是真的经常带着纪录片烙印的

质量让人无语的影像，把澳门拍成了华中三线城市（而且有些镜头明显是在大陆拍的），城市魅惑力完全不一样了，更要命的是这还不像故意的。讲故事的这个旁白，无论政治还是悬疑都令我兴致索然。