威信简9

基纳瑞意为“虐杀” 《男孩看见血地狱》戛纳最佳导演，于佩尔主席李沧东评委力挺，场刊最低分。菲律宾平民日常生活细节 广告牌跳楼 结婚新生活展望，警院学生亲眼目击和参与，贩毒和妓女，母亲和孩子，贫穷腐败黑警 ，写实长镜头 口j和分尸

进入数码转型时代，相比同为偷拍的《秋菊打官司》，地狱维持着自己的运转速率，曼多萨的长镜头已经纯熟到几乎看不出调度痕迹了。

3.5

沉闷的犯罪片，开头众生相的刻画印象深刻。于上海

二刷…………沉浸式暴力体验……

基本全手持，反映体制黑暗吧...开车戏太长了...

手持的特點是，在毫無防備的情況下，會讓觀眾覺得自己在看紀錄片。在所有晃動和暈眩中感受主人公的忐忑、猶豫、慌亂，以致在片尾都還意猶未盡⋯

7.这片有水准，极具挑衅力的纯正视听观感，营造出这样的纪实感一个是脱情节叙事，一个则是绝对秉承自然现实的拍摄风格。极端粗粝的夜戏来呈现灰色地带的暴力事件，形式与内容的契合，既有商业噱头又映射国家机器腐败。

手持摄像营造迷离的纪实感。在昏沉的夜晚，人性迷乱，血案悄然发生。用年轻的准警察视角观望着这一切，把这种骇人的听闻更为直观且直率地袒露在观众的面前。但配乐部分铺得太满了一些，多一些配乐的留白才能更有效地增强其视听氛围。

手持摄影看着真是乱、燥，节奏问题很大，总想快进一下。

这不比风雨云好看太多，虽然不好看的地方也很明显，但整体很自洽，第一场车上的戏谈论婚礼我就很喜欢，从表演到对白单刀直入的切入，那整场戏的对白既生活化又经典，真是出手即文章，女演员的哭戏从想法到执行都非常厉害，然后就是摇得很响的扇子，突兀又合理。后面转入惊悚氛围的那场戏，也是在车上给大特写，用无声效，这个导演的技巧由此可见十分厉害，但他缺陷也在喜欢重复连绵，这种配乐用少一点，片子整体也会更可观一点，过于强调自己在做什么，反而失去了本质，但是这做出来的东西，仍然是厉害的。

“大量直接、血腥的性爱与杀戮画面，令人不忍卒睹，让观众既考验观影极限，又饱受心灵震撼。”简介是谁写的？ta观影量是何其的匮乏啊，香港三级，我小学看的都比这震撼。。。这不就一黑帮片吗？这能拿戛纳最佳导演，那戛纳欠香港电影至少20座金棕榈。这晃啊晃的镜头，这开啊开的车，这转啊转的人，艹，戛纳评委太强了，这玩意都能阅读理解看出花来，顶礼膜拜戛纳评委。

5.5/10，有够无聊的。手持摄影所带有的紧张不安，在这里却变为了浓浓的廉价感。开车的那一段戏漫长且枯燥，摄像机在人物中间转来转去，却没有捕捉到任何变化。以及一惊一乍的配乐也是败笔。

社会对一个人的腐蚀是摧枯拉朽般壮烈，深陷泥沼难以脱身，就算你整个人被经历了你还是得面对生活的苦，活着就是这样。

B+ /【5th GFFF】当然是相信李沧东，几乎是用最直接纯粹的类型语汇构筑的现实寓言，声音的设计尤为重要，白昼的嘈杂乱市，夜晚的惊心动魄，漫长车内戏的手持摄影牢牢栓住观众，而铺垫已久的一丝生的可能被导演残忍的埋葬，我们随男主一同坠落。

7.5 这应该是我看过的第一部菲律宾电影。导演的成熟老练很出乎意料。全程类纪录的手法，让观众亲眼目睹一场虐杀，心理上与男主有共同的感受。那分尸的镜头也太逼真了吧。

就像阿彼察邦电影中频频出现的广场舞段落抻长到长片的长度—重在展示，完成度不低，但略显笨拙。批判力度有时候不等同于官能刺激。白昼黑夜与空间上的两极调度、人物面光（不知是有意还是无意）的月食效果很棒，但是否值得影节大奖？结尾就在讲一个普通人此时已经融入了另一个威权系统，车来车往都不会为他停留。同样讲马尼拉，很喜欢另一部电影《马尼拉，在霓虹灯的魔爪下》。

5.5

【3星】穷山恶水出刁民（和官员），很露骨很现实的一个题材，镜头直对执法系统的黑暗暴力、违法劣性面，所谓“正义”也有某些不光辉的地方，在奸杀解尸抛尸的部分达到了那一个晚上的顶峰。上一部《罗莎妈妈》觉得还好，但这部就真的不太能接受，运镜大部分时间都乌漆麻黑晃来晃去的，主题又是这么的惨绝人寰，太压抑了点。

1.很多时候在恐惧面前，是没有勇敢和正义的；2.沾了血的婚戒，是擦不去的回忆和恶心；3.总有一天，战胜恐惧的不是力量和成长，而是习惯与麻木；4.体验式的恐惧经历，导演厉害。

完全声画叙事，准确的导演技巧，正