怎么说呢…

导演让星溪的脚踏车爆胎三次，在亚罗士打，马来语意为“星星小溪”的小城，演绎三段平行故事。全片通过行走&对话的方式拍摄，效颦洪尚秀、侯麦而不得，展示许芳铱的玲珑身材是唯一成效。台词像浮萍泡沫，不着调尬满画面。第三段所占篇幅最长，时间跨度最大，对话（屁话）最密，肢体接触最频，女主换衣服最多。女导演女演员对白种老男人的谄媚之情，满溢而出。一个又丑又龊的老白男，居然勾起星溪在异国的首次性意识觉醒（第二天见面时星溪特意换穿代表炽烈情欲的红色连衣裙），只因老白男来自强势文化的西方世界。两人亲密地躺卧在大树绿荫覆盖的草地，互诉心事。星溪对老当她爸的老白男说，觉得他并不老，以为老白男是沉默寡言的酷大叔。结尾处星溪依偎在老白男肩头，夜晚的海边，波光粼粼，星溪终于治愈已逝前夫的所有悲伤。

疼痛式电影

#75th Venice#威尼斯日

2.5 脚趾抓地 却依然有趣

第二段渐入佳境，喜欢弹吉他的男人（所拜的神）出来的那一个片段，后面作家那段无感

看得我尴尬至极，完全毁灭对马来西亚的美好回忆。女主（从演技到台词到口音到妆发）一言难尽。。。第二段简直是事故。。。对于当地人无比傲慢然后最后突然出现一个老年白男成为人生导师了？？给一星都多余。。。导演脑袋有泡？自恋狂？看了一下简历感觉还是好好回去做剪辑吧，挺好，不要再来毁电影了。

剧情太拖沓了，尤其是第二段，让我差点想放弃，影片还可以增加更多实用的剧情进去。但第三段真的让人很感动，星溪的故事我们每个人都可能遇到，而我们的生活不也是这么枯燥无趣吗？爱我们所爱的人，不要伤害他们，把每一次告别当作最后一次告别来对待。

还是女孩子比较可爱，和女生的“奇遇”最好。

爱玲段最佳，不仅奠定了轻盈的基调，亦生出潜在的多义性，被猴子抢走水晶的无奈表情切入到第二段，可能是影片节奏最好的时刻；二三段在异质循环和熟人陌客的行进中，恍惚间有吸收爱玲段魅力冲击深处的可能，可惜这一切被镜头和台词打碎——到最后已不再是「复杂且轻盈」，而是「冗余又笨拙」

3.0。摄影、分镜、色彩，很侯麦。表演和故事差好多。侯麦一向拍角色的自然态，女主角是真在演。侯麦故事会有一个意味深长的转折，星溪是真有点折。

开头变调侯麦的双姝奇缘还挺惊喜的，后面就……第二段谈的人类学，我os：？？你在说啥啊大妹子，第三段创伤cliche很无聊

三次奇遇从修车开始 遇上不同的人遇上不同的事

浑身不适...

辣鸡，不予评价。

还蛮可爱的 但是为啥模仿痕迹要那么重呢 最后简直和绿光一模一样 女主演技太差直接让某些场面变得矫情做作 第三段台词太直给了 侯麦才不会写这么直白的台词呢 侯麦混洪尚秀也很奇怪 每次镜头急推的痕迹都很明显 总的来说 学足了形式颜色运镜转场看绿光 但是为啥这样形式还没搞明白

除了女主三个文本没有形成互文，降低了可看性，只剩下治愈的画面和女主的身体麻醉人。小资情调和废话太多。突然间故事模型是发现国际化大都市的北京的女孩来到原始淳朴的马来西亚欣赏桃园风光，有点后殖民色彩。

当时在学校放映的时候没赶上，看了之后果然是，充斥着：国产/文艺/女/独白/key很高的环境音/大家坐下莫名其妙的开始聊自己/好像很热等标准学生处女座文艺长片等水准

亦步亦趋的“观念电影”，照着别人的拍摄理念去创作，而该观念还远远不足以建构自己的世界观，远没有深刻到影响作者看待镜头中的周遭事物，从拍摄理念进化为关照世界的目光，结果往往就是笨拙可笑

侯麦和洪尚秀均表示受辱

拙劣

学到了候麦的神，没有学到候麦的魂。但依旧看的下去，可见有多爱候麦了。有几个镜头还洪尚秀了居然。