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娜奥米·沃茨
爱的谎言在流血 / 流血之爱 / 爱在流血中
追海豚的長崎夏日(台) / Sabakan
苏瓜日记 / 月八拍片日记(台) / The Tsugua Diaries / Journal de Tûoa
大卫·达斯马齐连,劳拉·戈登,伊恩·布利斯,费萨尔·巴齐,英格丽·托蕾莉,里斯·奥特里,乔治娜·海格,乔什·邝·塔特,斯蒂夫·莫察基斯,宝拉·阿伦德尔,塔马拉·谢尔顿,克里斯托弗·卡比,约翰·利里,加比·萧,伊莉斯·詹森,克莱尔·奇汉巴奎,阿梅莉·门多萨,迈克尔·艾恩塞德
吉姆·卡维泽,比尔·坎普,克里斯特尔·阿帕里西奥,哈维尔·戈迪诺,耶西卡·博罗托·佩里曼,曼尼·佩雷斯,埃杜瓦多·维拉斯蒂吉,古斯塔沃·桑切斯·帕拉,克里斯·阿韦迪西安,何塞·祖尼加,盖里·巴萨拉巴,赫拉多·塔拉塞纳,斯科特·黑兹,瓦莱莉·多明古兹,米拉·索维诺,柯特·富勒,杰罗尼莫·巴伦,阿里尔·茜耶拉,阿丽·兰德里,詹姆斯·夸特罗奇
国定杀戮日:无限狂屠(港) / 无限杀戮日(台) / 人类清除计划完结篇 / 人类清除计划:自由永恒
迷途的画作 / 迷失的列昂纳多 / 失落的李奥纳多(台)
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+4星for对战争严肃的嘲弄和群像的塑造,虽然幽默实在对不上频道,但那份虚无感倒是扣上了对Army的讽刺解构。—4星for严重的物化和厌女,在那个巨大的体系中将女性看做什么简直不言而喻,有毒爆了。你们美国佬贱起来是啥都可以玩啊,太讨打了。
《论我是如何在一场无仁义之战的正后方试图让自己不至于无聊至死或发疯的》。在同类影片(还能够被称之为同类影片吗?)试图将“战争坏坏”这种几近先验的理念灌输进观众们的小脑瓜时,Altman大概是深知该类创作早已饱和、并将在未来的电影市场中持续泛滥成灾,遂完全将严肃性舍弃、乃至舍弃掉传统故事片的四幕式结构,而通过片中下作、聒噪的医护兵们在非日常状态的日常中的自娱自乐之荒诞光景,以及期间多次穿插、甚至作为End credits存在的军队广播,一次次地向银幕前的你我传达着这样的一种理念——“这不过是部该死的电影,你还想期待些什么呢?”
再次被奥特曼深厚的群戏调度能力所折服。死亡的肃穆和生命的欢乐戏谑地在如剧场般的野战医院结合,一次次放声大笑的背后是如同剧情一样荒谬的现实,战争的残酷黑暗永远掩饰不了“人”的微光。(“最后的晚餐”全片最佳)
嬉笑怒骂皆成文章。复杂性从未有过如此神奇的幽默感,一切调度只为捕捉荒诞的姿态与混乱的空间,人物的登场、动作和反应与剪辑和变焦时刻碰撞、摩擦,永不停歇地爆发出极具喜剧效果的火花,后半段几乎生理性地忍不住大笑,生动又高级的讽刺喜剧。
高端的幽默,群体的癫狂!
无厘头
1 为了试卷背得烂熟的新好莱坞却从来没打开看过,很奇妙的感觉。2 「风流医生俏护士」和「陆军野战医院」俩译名合在一起就完美诠释电影了。
表面是美式校园喜剧的元素架构,内里是空间的游移。从摄影机的未名主体滑动到战争的戏剧性主题,滑移是一种反叛,更是一种信息的堆叠,而这正是通过运动实现的从封闭到开放的空间的跳跃。
玩心大发,它走的是与一般反战电影不一样的路子,不谈鲜血,不谈残酷,也不谈无谓的死亡,它只是胡闹,戏谑,嘲讽,嬉笑怒骂,让陆军野战医院像一处横亘在两军间的“天堂”,可越看下去,才知道这里满是丑陋与恶心,救死扶伤的神圣之地变成没有廉耻的游乐场。这就是战争的本质,它消解一切,摧毁一切,异化一切。这就是战争,该死的战争。
2337“该死的陆军”;这是真正高级的喜剧。
这军纪也是绝了 “你也是战俘 只是你不知道罢了”
战地嬉皮士。
若不是片头有介绍这是在打抗美援朝,若不是片中有数不清的伤员需要救治,我真的怀疑这拍的是美国医生度假记。一边是隐藏在电影背后的严肃战争,一边是展现在观众面前的声色犬马。一边是对士兵人命关天的抢救手术,一边是对医生悠闲自在的高尔夫球。士兵在战场上亡命,医生在球场上拼命。战争,有时候就是这么讽刺。而被美国政府竭尽全力包装的战争却被电影公司拿来消遣。这样的拆台行为,是不可能发生在我们的周围的。所以只能看舶来品。
所以护士长做错了什么😧
116分钟德版蓝光
啊哈,打针还用了棉球非常细节。
心态真好。感觉战争跟他们无关一样。
就喜欢看这样鬼迷日眼的影像🥵🥵🥵
4.5连续空间错位,再由一个镜头同步;相当流畅,叙事节奏几乎没有断过;末尾橄榄球赛的镜头组接堪称完美。
相当厌女
suicide is painless 收割原曲
女性剥削+同性污名,这要是如此羞辱男军官,不得上军事法庭?最好笑的一句:God, they shoot him. (裁判鸣枪)