blimey

到这儿，Leigh的片子也看了十部了。惊奇地意识到看他每部片子都是到中段的时候烦躁难忍，到结局又释然起来。一般不是说人总是在中年时危机重重，到老了就其言也善。我寻思我可能每看一部Leigh的片子都老了一回。这应该归功于他生活流做得实在是好吧。

导演有才，如此的苦涩却戏称为甜蜜！17岁怀孕生下了双胞胎，生活的惩罚就开始了，厌食变态的Nicola，基本正常的Natalie，好在妈妈一直都没有放弃，最后应该是向好了吧，只是全景之下，还是那破旧的小房子shabby...老爸心血来潮，几百磅买了小餐车，却直到断腿也没开张，而那个开餐馆的，一晚上没有一个客人，却把自己灌醉了。The evil spoon made a royal leg...

普通人家的生活，人人都应该有梦想，实现与否不重要。

除了精致的画面好看，这些人怎么做到一个比一个恶心的哈哈哈

乐坏了

一些室内多人对话戏的拍摄手法并不复杂，却别具风味，实属乔峰耍太祖长拳了，大师功力！某些场景与上下文之间缺少紧密的逻辑关系，但也独立成趣。尼坷拉这个角色写得特别好！迈克李的创作方式令人钦佩！

6.2在家庭内部对话的时候，视线剪辑、频繁正反打压低了情绪、意识形态和炫耀生活的可能性，通过自然主义式的置景和光线达成巩固的家庭/生活影像。通过这一层次在现实层面不断创造出真正富有意义和质量的家庭氛围，即使有不快和困难，但生活能继续并且是幸福的。迈克李以慈祥的视角为底层生活寻找希望如果一直这么拍下去，那确实还挺温馨的。但在家庭对话之外不断发生有的没的事情，突然起飞的调度使角色的视线消失不见，前面对生活的影像建立全部崩塌，随之引发文本逻辑的消失，只为建立出戏剧性生活。这不跟电视剧一样纯闹着玩吗？大半夜就给我看这？

不是喜剧

生活为什么是甜蜜的呢？因为生活就是卢平教授舔着厌食症涂满胸部的巧克力酱，甜蜜但令他作呕……没一个正常的家庭和周围人，还是爱Timothy Spall，即使他是其中最怪最变态的那个。糟糕的人生仍在working class偏安一隅的午后小花园里结束，家门口放着垃圾成色的大篷车，不管怎样，它是一个人还没放弃的希望。

有时候艺术性和故事性难以做到完完全全的平衡，过于起伏的故事可能造就不真实，真实却缺乏起伏。 我想电影意思是“最普通、普遍甚至有点落魄的生活，由爱、乐观聚集的生活就是最甜蜜的生活。” 看到熟悉演员年轻时候的模样真的会让人惊喜。

年纪越大经历的越多越感觉一家人平平安安在一起就好，但是看到这么贫穷的家庭还能计划去美国玩突然就觉得人和人的差距

这一部其实比Secrets and Lies还出色，没有了过于dramatic的戏剧冲突，反而感觉平凡的日常生活拍得心应手；印象最深的是两个小孩都成年了但是还有大量篇幅表现导演对小孩的喜欢：Wendy和Andy没有完全开玩笑地讨论再要一个，Natalie和Nicola讨论要孩子，还有巨幅婴儿海报；Nicola急着ml然后对象出题不答出feminist的含义不能做笑死我了，迈克李其实和肯洛奇差不多，他虽然不似洛奇直接但是capitalists也是往往面目可憎的；挂勺子的画是德加的舞女图，然后我才意识到Wendy反复擦拭姐妹小时候参加芭蕾舞比赛的纪念品，才感觉这个片子的线索编织得很好；感觉Aubrey做的还挺有食欲的可惜没人去，没有看到Andy的餐车运营有点遗憾，Andy的生意应该会成功

猝不及防的结尾。

像极了小时候看过的一部英国室内情景喜剧

看似平凡又无聊的日常，因为每个人都怀着对彼此的爱而使得英国的天气变得阳光明媚。

迈克李会让我想到肯洛奇，都是爱讲述英国底层工薪阶层的故事，只不过迈克李都是从家庭角度出发且不卖丧，在他的作品里这就是成千上万的普通家庭的缩影，没有任何高光点，甚至可以说是琐碎无奇但看到最后内心总会如同得到治愈一般的轻松下来

生活大头照，还是要故作轻松才好

平平淡淡的生活小喜剧

看过留痕

能看到年轻些的简·霍洛克斯我还挺满足的，她的嗓音怪得很，这次又演了个怪诞角色：脸上时不时浮现类似抽搐的神经质表情（迈克·李给了她不少特写），加上嘤嘤的声音与家里蹲的废柴状态。当然这一家人都挺怪，老妈总是鹅鹅鹅的怪笑，老爹有时赔笑，孪生姐姐倒是正常点。剧情以老爹盘下一辆废弃快餐车创业来开场，镜头盯着这家人的种种怪诞举止，有点蠢货喜剧的意思（直到简·霍洛克斯让男友大卫·休里斯舔她光赤上身的巧克力酱为高潮）。中段的剧情很垮，游离到形形色色的朋友与路人身上，拍这些莫名其妙的配角或者龙套如何经营蹩脚餐馆或者闲聊，演员满地打滚，剧情散漫无趣，感觉内容已经失控了，为什么不继续拍快餐车创业史了？片尾用老妈和简·霍洛克斯的对话拉回主题（表演和台词都挺好），还是在写底层人物身上的温情与希望

上世纪末英国人就这么傻逼了？难怪英国越来越没落了。