喜欢，眩目的调度。神奇的星期六晚。冷峻的视角。

1.寂寞 2.“单纯”的欢愉 3.生命之“重” 作品以故事的形式述说，没有强迫症细节的话，很难说的深刻。

运动镜头与导演调度

【7.5分】充满隐喻的三段故事，看不通透，演员、服装、摄影是到位的！

调度还行，叙事就一般了。

运动长镜头、七个周六无所事事的男人、跳楼第一视角、莫泊桑短篇

蛮好看的

文学气息浓厚，迷人的旁白嗓音娓娓道来。最爱第二个故事，妓馆姑娘们的「乡间一日」，倒确乎颇有雷诺阿的诗意现实主义的隽永，乡村夜晚宁静到难眠，却被教堂受洗仪式的洁净涤清灵魂。采花，告别，帽沿耷拉下的小花轻轻曳动，失落的余味久久延宕。奥菲尔斯的流畅长镜与浮华作乐的资产阶级情调极度适配的，蕴藉着圆融的品格。第三个故事中女孩的请求——“当初是你带走我，恳求我和你在一起，不是我。所以请现在也守护我”——令人心碎。

重看。

很轻松的男人女人的故事

“幸福里并没有欢愉。”

都没怎么看出来是三个故事啊，舞会场面与为了获得想要的爱不惜豁出性命的桥段略有印象。

“快来，船返港了”——花姑娘的周末旅行故事，能拍得如此清新欢脱，不得不说还得是法国人，骨子里流淌着自由和浪漫的调调～

拍摄视角给人感觉很自在，以客观的第三人称呈现故事，不带拍摄者或者说导演的主观色彩

“幸福并不快乐。”

是那种文学性过强，旁白存在感过强而让我忍不住怀疑去读原著会否更美的作品。

[34th FIFF][主竞赛]影像意义大于故事本身。分为三段互不相干的故事组成，一长两短。1.拒绝接受老去事实的浪子夜场寻欢作乐至死。舞厅的镜头调度堪称一绝，丝毫没有纷乱，结合配乐控制镜头的移动，在需要的节点给到合适的人物和环境。2.风尘女子下乡的始末经过。开场和结尾从室外给勾栏瓦舍小楼的长镜头利用门窗实现人物移动和镜头移动的吻合，将内外景拼接，极大地扩充了镜头容量，更达成了结构的回环。木匠家的长镜头也颇有趣味，不同人物形成了一个个坐标点挨个掠过增添故事性。教堂的旋转镜头将圣洁和淫靡的反差感突入人心。3.画家和模特的畸形之恋。画室内的与2中几近神似。最喜欢女模特跳楼的情节，只有主观镜头和影子配合，节奏非常迅捷，恰到时机的影子和眼中视角的摇摆很好地刻画了人物内心的决绝。

•虽然是部1952年的电影，但导演对镜头应用之熟练，超过了2024年的绝大多数所谓的电影导演。•所有的欢愉，都在婚姻之外，都只是相遇时荷尔蒙吸引的那一刻而已。•这是我看过的对婚姻最绝望的一部电影，很遗憾的是，导演说的都是对的。

用光如有神。

3.5

Le livre d'image

第一个故事有意思