那时候麻酱真嫩啊

由于设置了年代背景，也就很难用现在的思想去评判什么，虽说看起来是真的别扭。且再想海街日记就不能细想了。结尾处理得不是举重若轻而是粉饰太平。四姐妹中比较喜欢大竹忍和黑木瞳的表现。3.5.

四姐妹及周边男性的表演流派非常不一样，同框的时候怪里怪气，运动镜头的使用也显得笨拙，画面的调和性比《海街》次了不少，在生活流家庭剧中，还挺致命。向田邦子的文本擅长用不合时宜的小荒诞和幽默消解现实的矛盾，影像化的处理在贴近这一点，但明显欠缺技巧，类似病房外的抿嘴这种意图太过明显的转折比比皆是

3分。拍得倒是没什么问题，只是我对平铺直叙的家庭戏没什么兴趣。说是以父亲出轨为线索，但总感觉中间散得太开了，四姐妹四条线实在是难以入戏。全片看下来也就黑木瞳那条线有点印象，其他人都感觉没什么存在感。特别是深津绘里，多好看一女演员为什么要安排这么一个时刻宛如惊弓之鸟的社恐角色，再配上一个表演浮夸的老公，看得我别扭至极。

我是真的喜欢日式的这种“家长里短”的戏了。Ps：后来啊，二姐夫“搞砸”之后，在东京开了家深夜食堂。（👈我编的。笑）

我永远喜欢黑木瞳

太暖了，女人就是阿修罗，四个姐姐太漂亮了，日本少妇好有味道，这个家庭好温馨，美女如云，病床前的那段戏太赞了，比海街日记还要好看

男权社会，各有各的外遇的一家子，为啥演技都能浮夸的尬出天际

有太多无声胜有声的段落拍成了刻意做作的金句串烧，纯粹功能性的台词也有大段，就属揭晓母亲真相那一段最不能忍，明明单纯的回眸一笑就已胜过千言万语。倒是不觉得导演对昭和四姐妹表现出的大和抚子式隐忍有多少认同，作为年代戏，大多是客观的记录，并不加以褒贬，虽然各种“和解”以及男人们的自我维护确实倒胃口，但也得承认二姐给父亲的一巴掌大概就是极限了。不过长女网子和幺女咲子已经差了整整二十一岁，却几乎没体现出任何价值上的分歧，也真的蛮遗憾的。

中年人的婚姻生活就是出轨。无法认同电影里女人默默忍耐给男人面子的价值观。仲代达矢气场太强跟其余的演员没有家人感，特别是跟深津绘里的几场戏都像上司与部下。所有演员都像成熟的葡萄一样演的游刃有余，长泽雅美当时还很青涩哈哈

四姐妹的设定总让我想到《海街日记》，发现海街日记漫画比这电影要晚，估计是借鉴这部电影了？四姐妹的关系真好啊，互相嫌弃又互相帮助，电影里的人都如电影名字一样阿修罗，外表传递仁义礼智信，但是私下都有自己的小算盘，口是心非

家庭闺阁琐事，是枝裕和之前大有人在

剧情平淡得可怕，平淡得让人想要睡觉...

良夜美景没原因出了轨来让我知一切皆可放低最近还真是越读女性主义方面的著作越趋向保守了《宛如阿修罗》

感觉没料想中的好看但是卷子在公园遇到母亲包括后来在医院那段又看哭了 唉

不管怎么看03年拍出这电影也是挺恶心人的

日本片名为日本女性的孤独。片中男性出轨的心安理得和女性的隐忍更加重了这种感觉。剧情的编排，镜头的构置，人物的动作神态无一不在说明这是个父权制的社会。男性女性被绑在一起，共同被束缚着。可是女性承受的要多得多。无力的反击显得幽默，更加强化了女性的孤独。片中最后出轨的男性双双被情人抛弃，是否是作者替女性的报复呢?可是为什么要这种报复，很多事本来不必忍。

被豆瓣标签骗了，在这种时刻想找个喜剧片结果越看越生气。令人窒息的男权社会及日本女性境遇被描绘得入木三分，连“发表文章”这种应是小幽默所在的点都显得特别无奈，笑不出来。剧作方面多线叙述的视角切换有些凌乱，像电视剧。总的来说不太喜欢，但森田芳光的镜头语言场面调度还是值得一看。

「她什么都知道 她什么都不说 但她终究是个女人」和别人一起生活好累啊 大家都得戴好多原谅帽 电影初看很恼火 看到最后转念一想 说到底 是女人把男人狠狠拿捏住了哇（女优阵容好梦幻 尤其觉得大竹忍桑好美好可爱 深津绘里和中村这对好甜好萌w

同样是四姐妹的故事，多年后是枝裕和的《海街日记》似乎是多元宇宙的展开，串接的线索就是长泽雅美。

卡司超级强大。男人外遇而女人只能隐忍，实在不能容忍这种价值观。

想到上野千鹤子说，男性女性权力关系逆转发生在护工和老人。也就是说，随着男人们老去，女人是阿修罗的感悟愈甚。