三星半。山脉静静地看着这里所发生的一切，它能唤起最私人的记忆，也能记录下那些想要被抹去的历史。

上个学期我在eiko的journal里写墨西哥和秘鲁：I think I found the similar….misery in the air…in the air of the past, the present, flowing to the future. 而在那同一片土地上，我也被大地给予了最深的宽恕。古兹曼对cordillera的直白凝视，恰好解释了我对“拉美”模糊的眷恋。我想，天安门的地上的石砖来自哪座山？冲掉xue迹的水来自哪条河？那山，那河，是否也像cordillera一样目睹了，一样记住了呢？有被高楼大厦挡到吗？

3.5

拉丁美洲被切开的血管

一些观点不太同意 但山的个人史确实十分动人

那我们呢

三星半。南美科迪勒拉山系的安第斯山脉，雄伟壮丽，高远蓝天下的雪峰、缭绕的雾岚、峭拔浑健的姿态绵延不绝，岩石和植被混合的大自然气息，带给智利人浑厚沉稳的精神依赖和安全感。然而，这样美丽的自然环境，却无法消弭祛除上世纪70年代智利历史的黑暗时刻：政变之后的皮诺切特政府对反对独裁的民众、前任政治的支持者进行残酷镇压、严刑拷打、逮捕流放，被杀害和被消失的人，成为对残暴统治无声的控诉冤魂。对暴力进行纪录的众多影像让人们铭记这块土地上发生过的真实事件，这些事件的阴惨暴戾与庇护智利的美丽山峰形成强烈对比。结局当是导演之盼：当下智利人反思历史、心忧家国，仍然在构建希望之梦。

突然觉得一个地区依存的地理空间真的会对那里人的生活状况有很大影响，好喜欢那个比喻，安第斯山脉就好像海洋一样把智利变成一个岛屿，山和海的这种共性好迷人，山景好美（虽然我看睡着了一会）。感觉山和故乡其实给导演带来的伤痛很多，完全可以看出这个地方给他的烙印有多重多深。智利这个国家走过的路还有好多地区都在走，我听着那些数字，想到背后都是一个个牺牲的年轻人，想到HK，对着屏幕上安第斯山脉的雪，眼湿湿。

作为记忆的岩石-矿物-影像。从亘古不变的山脉中，古兹曼看到了一个国家历经政变创伤后的现实，和朝向未来的韧性。

Too much emotions than logic.

三部曲电影语言的风格依旧清晰可见：异质化材料的呈现（照片、录像带、地图）；对数字技术的拥抱（片尾想象中重建的房屋）；通过影像与旁白的组合赋予画面全新的意义（旧时城市地图与开裂岩石的蒙太奇营造出物是人非的割裂感、通过火山活动造成的浓烟比喻政变与独裁催生的暴力）。较前两部，本片中古斯曼的私人经历更加大行其道，罪行的披露与观点的表达更加直白，导致前作令人叹为观止的诗意在一定程度上被削弱了；拍摄素材的选择拼贴较为随性致使影片结构略显松散；景观象征意义的构建也似有更细致打磨的可能：从导演个体的乡愁出发，山脉被赋予众多多阐释（阻隔、身份、迷宫、罪行的见证者等），感觉其中很多的表述都应该更完整些。山间刻满历史的痕迹，提醒人们这个国家有着两万年的历史，而不是五百年。太赞。

看My Imaginary Country前补看：或许nostalgia也是一种gendered writing？看本片感觉像前几天很火那个田壮壮的采访，就是道理都懂但……会想有一些更年轻的声音来取代它（倒也不是说取代这么严重）只是如今给年轻声音的空间只有更少，没有更多就是了。

the mountain is a witness. how can we recover from past trauma. 喜欢不带情绪的旁白、静止的大山与人类行为的对比，对着已经掉落的陨石许愿，愿望会实现吗

永远对非正义的东西记录、呐喊！保留记忆才能重拾童真！被智利人民鼓舞了！

去年上影节想看，智利的城景和山脉

放在当下仍旧成立，更喜欢珍珠纽扣

讲山脉是假，回望故乡是真，爱的不是政党，爱的是如那山脉一样永恒的故土，但一切或许只能在梦中。

热泪盈眶，请继续这场残酷的冒险，沙漠、海水和山脉都会记得

“安第斯山脉是一道保护的屏障，同时也将我们隔离成一座孤岛，隔离在世界之外。”地景、影像、历史相互作为指证。

从上一次的水到这一次的山，都是藉由神奇壮丽的自然环境讲到这片大地的诗意与壮阔，再到它们经历的历史惨痛，和影人们一样都是记忆的守护者。

不如《故乡之光》好看，山脉与政变的过渡做的不好，前半个小时拍山脉很漂亮，而后面开始讲政变后智利的改变就显得略微偏题了。

摄影机纪录了智利皮诺切特军事政变和独裁的高压恐怖历史，同时分析了智利的经济模型和社会制度。真实的影像冲击力太强，绝美的山脉风光与恐怖混乱的历史画面更是形成强烈对比，震撼