拍摄手法很好，镜头也很美丽。是伊织还是齐藤由贵，一刹那竟有点分不清。

把狗血伦理剧拍的怎么童话，我想原因主要是并不讨论人和人的关系，而是以少女视角的幻想窗口看向一个超现实感的世界。

整体感觉像是在看《热情花招》文字版

4.1/5.0

开场14分钟如梦似幻的剧场式运动长镜头牛逼无比，让人一下子陷入到人物的关系羁绊中去。女主青春无敌，细腻的心思描写令人动容。中段略微拖沓，但是借由两个人物的死亡，冲破了那点伦理上的桎梏，那句吻我吧，完成少女的成人式，相米慎二实在是心思细腻啊。

4.5，本为写真性质的“偶像电影”，反而是相米慎二最为实验的一部，《雪之断章》回荡着寺山修司式的狂欢风格以及ATG的小剧场美学，并与相米标志性的长镜头结合。影片开场的14分钟在棚拍的舞台化空间设计之下将伊织不幸的童年以及童话般的邂逅转化为一个一镜到底的，不可能之空间拓扑。这一镜头的断裂暗示了时间与关系的非连贯，在接下来的场景中，10年后的伊织和雄一以恋人的形式现身，家庭共同体的非原生性造成了她不断在这两种关系的确认中排演厄勒克特拉情节以及雌性竞争之中，女性在这里反而如同相米其他电影中的男性一样可怖。每当她处于一个困境，就会和《水手服与机关枪》的药师丸博子类似，以舞蹈的身体强度进行宣泄。又随着杀人事件的爆发开启寺山修司式魔幻的大正式乡野马戏团———令她逃避伦理责任，并证明自己的“纯洁”。

少女心事和刑事案件穿插，相米慎二真的好喜欢用长镜头。最感动的还是遗书和过去两人对话穿插的那一段，お前は一人じゃないぞ、チビ。

主题曲《情热》可以称得上神曲了19岁的齐藤由贵谱写的少女之诗。相信命运的少女真的逃不过命运的戏弄。被爱情灼烧的少女选择了逃避，逃离爱的烈火，本以为在冰冷的大海旁定下的誓言可以使自己不再孤独一人，然而这终究是在道化师的注视下开始的一出悲喜剧。沉浸在悲伤中的少女听不进去这出纯属多余的谋杀的那可笑的动机，她只知道她不得不直面自己的内心，让情热融化这被“雪藏”的心。“キスしてください”希望在小丑不再注视这舞台后，伊织和雄一能有不被命运捉弄的未来。

有寺山修司那味儿

镜头语言非常漂亮 但故事有点过了

20分钟弃，完全无感。

好奇怪的一个故事，好奇怪的一部电影。

拍的很无聊啊

补标

《雪之断章》，拍得真好，故事之中还有一些神神秘秘的设计。怎么都是俊男美女，养眼

终于理解了什么叫“物哀之美”

相米导演是无法模仿的

相米慎二太会造景了，女孩头上戴着花环坐在男孩插着花花的摩托车后座，在风中穿梭，好呀！畅快呀！（比起四月物语，我更喜欢这部。）

镜头好 故事狗血 丑大叔不配父女恋

勉强及格。相米慎二的长镜头玩的比较畅快，开场用摄影棚内雪中小镇的布景，来承载一个交代男主收养童年女主的非线性长镜头，全片无论室内室外，都有不少利用环境纵深的长镜头，相米慎二的长镜头里，一般少见一气呵成的表演或是紧凑的剧情冲突，也不追求在镜头的移动中通过构图变化塑造角色之间的关系，他的长镜头，常让观众感到拍摄手法的笨拙，我估计是为了实现一种间离效果，但具体到这个描画少女心性的故事上，间离造成的和人物的距离感让人更看不清角色了，也谈不上什么共情，其实以相米慎二的技法，他拍一个鬼故事可能是更恰当的。主线基本是被收养的少女对尚年轻养父的依恋，她的性格设定是强势的（不向有钱养家低头），中间男主好友的杀人案引出了怪诞的感觉——为父亲报仇毒杀仇人家的女儿，这也太中二了吧？间离效果本身的疏离感与哲思感是好的

这种伺候少男少女的人物剧情，我实在是消化不良，只留下女主

相米慎二在选景和造景方面真的太耀眼了 @2020-11-22 22:40:30