对三船演这么一个夸张外放（他真的热衷于展现喜剧表演~）的符号角色的心还是很敬佩的，但我的评价是不如赤毛，指望拍口眼歪斜披头散发片的稻垣浩偶尔严肃一次拍阶级斗争搞出什么花活来，还是算了哈。有些燃爆时刻，但整体还是他那挥之不去的披头散发的样罢了。剧情的单薄配不上这么大的主题，结尾更是泄气泄得莫名其妙。加东大介有点儿超过了【中字真的好搞笑，很乡土气息，把人物性格都翻出来了

就是大盗五右卫门啊；乙羽信子是迄今感觉和三船最配的银幕伴侣，美丽、坚强、善解人意，这个电影最有看头的人物；三船的嘴角都撇成啥了，真不好看

三星

农民和武士的阶级斗争，总体无感。虽然人物性格就是这样，但三船在前半部分太跳脱了，好在兄弟对谈之后收回来一点。

没想到一直拍爱情剑戟片的稻垣浩在六十年代居然整了一部阶级斗争片，所刻画的感情戏也是阶级对立的孽缘，不过全片处理还是有些平。

一部中规中矩的日本时代剧，就像是一篇记叙文。

好片！老一代日本电影的最大特色就是能讲一个好故事，而不是刻意炫技。

不带先入为主，也比黑泽大大低2个段位，起码草草收场这事他干不出来

日本的毛左电影，贯彻了阶级斗争的彻底性，但仍有修正主义的暗线。音乐也不错。

人物刻画饱满 剧情也不凑合 结尾很惊喜 看多了时代悲剧被反转惊到 冲着这点我给4星

三星半吧。虽然最后挺燃，但剧情太单薄了。三船粗暴得过了，不过这倒是他相对少见的马战+切菜片。加东大介还是那个风格啊，哈哈。

年龄的增长和我对日本这种片子的喜爱程度成反比

★★★☆画面充满运动感，完全七武士的感觉，三船的角色没有变化，看着还蛮有味道。

一向一揆可敬。三船虽可爱，失之于嚣。 相较同期的《上意讨》、《大菩萨岭》等，能落到一个沉静的导演或讲究的导演（如《天国地狱》的苛精）手中，对他很重要。相对应仲代不太受导演水平左右。在烂片恶趣中，自己的一份往往还能合格，单独抽出也能咀嚼几下。

他生命不止战斗不息,阴谋论\血统论\反智一样都不少,间隙还插播点革命乐观主义精神,颇有太祖的风采,确实他是疯子是魔鬼,可他的对手了?也许这就是暴政和暴民的关系.在丛林法则里,你可以选择做兽,也可以选择做鬼.此外你还能选择什么??

两粒半，不入。虽然镜头也能动起来，节奏也算还过得去，茅屋也烧了不少间，但整体不堪入目啊，三船上蹿下跳完全没点节制。叙事上情节还算是时时都在向前走，但就是不知道要叙个啥，要人物没人物，要冲突没冲突，要结构没结构。总之，即缺乏经典性，又缺乏现代性，人一旦落后于时代真是件可怕的事情啊！

一向一揆莲花国，三船武夫大西瓜

符號化的三船

严格来说，我不喜欢这么草草收场，故事不够。时长不对。

稻垣最黑泽的片子，景别小，动作幅度大，以三船的上蹿下跳带动剧情。难得以农民一揆为主角的片子，居然还歧视起武士，捎带连武家女人也歧视了。无论农民还是反派的所谓“兵法”都是一根筋，经不起挑剔。胜在演员得宜，节奏明快，场面大。西村晃应该去演曹操。音乐很好。

此片对稻垣浩正如《人斩》对五社英雄，三船敏郎就这么粗犷才够味，主题是逆潮流的，但是喜欢——如同革命，说穿了不过也是某些人得利罢了。从开场杀阵就可知不同凡响。不由又想起《赵氏孤儿》中的汉胡大战，半个世纪后的作品，两国交战竟然那么10来个人，陈凯歌的脑子一定被驴踢了。

货真价实的时代大片，就是电影表现的意识稍显陈旧