中年危机无处不在，缘是天意，份是人为，这世间的情感多半只落个缘字。成漱终于安排了靠谱人设给男主角了。

丈夫可以生气，妻子必须隐忍不得发牢骚，以免落人口舌，招惹是非，就像门框、窗框中妻子身影的定格，不是迟疑的就是破碎的。对于外人，她是美丽的凝视对象、“美好”婚姻的幻影，对于丈夫，她是房子、家具这般功能性的存在。

成濑对女性还是很温柔的

平凡的故事，不平凡而细腻的人事哀愁。

看下来只觉得那个年代日本的家庭主妇很可怜，不仅要承担所有的家务，而且自己的付出并不会得到丈夫的理解和感恩。三国连太郎的角色仿佛为女主的生活注入了希望，可在当时世俗眼光下他们肯定不会在一起。而她的丈夫虽然最后决定留下她腹中的孩子“共同面对”，但以他们一直以来的模式，真不太令人看好。

片中通过对主配角生活琐事描写，包括了一生中不同年龄段的，不同形态的夫妻生活，就像片尾总结，夫妇就像剪刀一样，双刃一起合作，才能剪断东西，隐忍退让是夫妻矛盾的缓冲技巧，相濡以沫是延续夫妻的心得。女主角的笑容是女性的态度，会尽力解决夫妻间任何事。男人不能太温柔，太顺从，否则会被女人压的死死的，男人啊，一定要好好哄哄才可以，把他们当成大个头的小孩来照顾就对了。

贫贱夫妻哀乐中年，质朴真切的太让人感动，小津与成濑的节奏极好极好。

夫妇之间相处久了也许注定平淡，婚后变心也许是常态，但总有人不会是如此。一个女人结婚嫁人后就相当于是赌上了一辈子，这一生是福是祸也许只能看他；其实我要的从来不多，只是想要你真正地注意到我，想要你真正地在乎和关心我。谁都在所难免的有欲望，有的人习惯会压制，有的人喜欢去外放散发，也许怎样都是可以的，就像未来总是有无限可能。必要的妥协有利于关系的稳定，但万事万物总有个限度，一直把弦绷得太紧就难免会有真正断裂的那天。

不同于大家从中悟出婚姻的本质，我在想那个时代就已经有一个屋檐下的大合租，不同的时代背景可造就了差不多的处境。

整个故事两男一女，一个屋檐下。丈夫简直就是事事不关己，既然疑心重何必还要住已亡妻的同事的房子，结局最后也只想着自己。结局给人希望，但是细想是多么现实与残酷。整个问题就是没有房子，租房子难。可以想象结局最后没找到出租房子，还要在同事家借住。早知如此，何必当初。

1、年轻的三国连太郎演了个死了妻子的悲伤男子，女人缘奇佳啊。连男主都要嫉妒了。2、三国这演了个渣男吧，开始撩拨男主的妻子了。3、西装的里料耷拉出来，还被上司的老婆嘲笑，这种尴尬的生活细节，编剧是有亲身经历吧，不然怎么写得出啊。4、男人看着报纸，女人一边收拾一边不停地唠叨。5、贫贱夫妻百事哀。

确实是心动了，如蔷薇般的他人之妻

片中实际上涉及了三对夫妇：显在的主线上原谦和杉叶子、隐隐可见的副线三国连太郎和他并未直接登场的亡妻，还有最后即将完婚的小林桂树和他的妻子。由此成濑也得以将不同阶段的夫妇关系囊括于同一故事。新婚夫妇对婚姻充满憧憬，丈夫对妻子做着无论到哪里都带着你的许诺；鳏夫要到妻子去世才念起她的好处；而已在婚姻之中的男主对妻子毫不体谅。两个微妙的点：比起不讨喜的上原谦，三国似乎才是女主的佳偶，然而丧妻已久的他仍然做不出一顿像样的饭；还有女主选择道出怀孕的时机：她恐怕认识到自己必须搬出三国的家才能挽救这段婚姻。

还有谁能把夫妻之间的凄凉，这么温柔地讲出来呢？

电影里的上原谦已近中年，但还像个大小孩。夫妇之间的关系真的是微妙啊，三言两语很难说清。

越来越理解了。

夫妻还是🉐看成濑

这种老公看着真是怄气啊

妻子委屈倾诉丈夫还是看着报纸不说话，分明心中吃醋又太沉闷无趣连交流都不会，所以跟女同事去看电影。别说可爱鳏夫了，你老婆又漂亮又温柔又能干，是个人都喜欢好吗！最后还是妻子妥协了，夫妻关系就是妥协和温情（三国好可爱wwwww）

第一次看三国的电影 年轻的时候居然这么小鲜肉吗？！小狗狗 一瞬间真的想女主和三国在一起了…… 男主居然是加山雄三的爸…原来星二代这么多呢 父子都拍过同一位导演的电影 很奇妙呢

丈夫与妻子借宿在男同事的家中，三人之间并没有呈现出美式的暧昧，丈夫知道同事喜欢自己的妻子，同事也不否认。成濑的功力就是把这样一个本可以拍得狗血的故事变得十分有趣，一切都朝预想的发生了，一切又什么都没发生。

男主很典型的旧社会大男子主义，芝麻大的心眼儿，看得人窝火，不如直率表达心意的三国万分之一可爱。导演的每一部家庭片都在告诫女性不要轻易步入婚姻啊(•́へ•́