依旧女性独立片，女主在卑微工作下越发清醒独立，而男主体面却依旧懦弱。

中盛D5

那样的动荡的年代，那样美的画面。

爱情就是如此，从来就不对等，不存在公平二字。PS：连续看了沟口健二几部电影，了解了一点点导演的拍摄手法：技术层面交给专业人士点评，不喜给演员正面镜头倒是一贯如此。再配上这黑白片画质，真是要看瞎双眼。

看得有点晕……

旬报第三名。虽然改编自托尔斯泰《复活》，由于日俄传统思想、社会现状的不同，让剧情完全日本化，角色思想受制于时代约束，失去原著精髓。与沟口前几部共同点，男性依旧是懦弱，女性因身份地位而备受歧视，其思想觉悟也未能有很大突破。优点：通过相声以滑稽口吻表述身世，应该是比较前卫的处理方式。

沟口镜头下的女性又多是清醒的，放下的决绝与干脆，她们从不甘心做附庸品，遍体鳞伤依旧阔步向前。

剪得乱糟糟的，看起来不连贯，看简介才能理清故事，感觉一般。

D5待收货

看的版本声画质量都太糟糕，沟口健二比较寻常一般的作品，不比之前的作品有特别进步突破，当然舞台戏部分算是个亮点。坚韧自强的女人，依旧懦弱无能的男人，结尾借由不被接受来加强凸显女性的悲苦。

画质差得差点认不清谁是谁。

沟口健二向来刻画女性的悲惨，本片的梅虽然被敬君丢下又遭其父看不起，却并没有显出凄凉，而是一副理直气壮，抱起孩子断然离开，斥责这一家人的可笑，敬君如此软弱，映衬出梅的刚强，虽是四海漂泊的浪迹女，不至于看人脸色，受人侮辱，自己的孩子自己来养。

就看了前三十几分钟，画质闪瞎眼，而且那个字幕是个中国人翻的英语（这是什么迷惑操作），观感极差。至于影片本身，可能是画质的问题，无法感受到电影画面中的美，也有可能我生在彩色电影年代，已经无法get到这种老式黑白电影的美了吧。（但加一点，画质好的黑白电影还是能欣赏的）就看到这部片拿了各种奖项，成就有多大之类的，不明觉厉，但是对于电影欣赏还是欠缺内行的欣赏水平吧。这点还需要再多学习。听说这部片被比作日本的《复活》，想到这小说我还没看完过。有机会把两本书都拿来看一看。

门当户对，大户人家不娶戏子和特种行业，一直是封建社会根深蒂固的思想，提出了女性的独立自主，个人体会：男人无论在家庭，事业，生活中一定要有主见和自己的想法

错误极多的中文字幕加上照着中文字幕机翻的英文字幕再加上极其模糊的画质让我看完了也不知道这到底是个什么故事，所以分就不打了，如果以后有机会修复，再看。

看了個刪減版的低畫質版本，內容比較老套。

移镜牛逼

7/10

情感处理比较简单

一直被一些其他问题占据思索，没怎么看进去；但沟口健二将传统曲艺嵌入电影之中，平行，交叉，互文，自反，的技艺真的是炉火纯青、叹为观止。6年后重看。

8/10 很沟口健二 能看出以后一镜一景的雏形 门框总是取景的一部分 景深可以涵盖前中后三个场景 非常的巧妙 有些《残菊物语》的感觉 看完新藤兼人的纪录片来拾遗一下这些早期的奠基之作 真是一位细腻的大师呢 不知道他和黑泽明到底谁脾气更坏😂😂😂

第20部沟口健二；88min版本，魔鬼画质。1、影片根据列夫·托尔斯泰《复活》改编，讲述一个下层女子是如何直面艰难人生的故事。通过典型的沟口健二男性形象（软弱、摇摆不定）设置（谦吉），呈现女性（梅）身处封建的日本男性主导社会中，备受压迫与摧残的悲情处境。谦吉面对至高无上的“父权”威严，选择掩埋自我真实的欲望，而历经数次屈辱的梅则在懂得抛弃过往后迎接女性独立意识的觉醒。2、较之原著结尾于上层富裕阶级潜在的理想人文主义，沟口在《爱怨峡》中的处理显然更为明智:以重逢-复合-被二次抛弃后再与芳太郎漂泊演出的情节序列作收尾，在失去可能性的抱憾的负面和（秉持不屈不挠心态）面对重重考验的未来的正面之间找到了某种平衡。3、关于“何为幸福”的交谈引人深思。或许平凡、稳定即是最纯粹、最理想的幸福姿态罢。（8.3/10）