克鲁佐想象出来一种歌曲的处理，音乐确保了整体的连贯性，除了随着每个镜头的改变，乐团的演奏持续扩大和加强，女歌手随着分镜的改变轮换衣服，演奏厅变得越来越大，听众越来越多，形成一个独特而壮观的整体，辉煌而流畅地翻译了所需的戏剧效果。观众无需特别留意，因为它早已被天衣无缝地融合在图像的逻辑中：时间过去了。他在此创造了一个新的电影创作方式，一种前所未有的语法。

解禁后指导，黑色电影。影片有着设计过的迷人调度与暗示性画面，非叙境声的象征化（尤其末尾无处不在的撞钟声）。2q

70

男性视角下的女同性恋好无聊...

以现在的感觉是还行 放在当时应该是挺不错的了

“一提到女人，我们都没有机会”，这样的对白实在迷人，一边是一心办大案却始终碌碌无为的侦探，另一边是有同性恋倾向的女主闺蜜。而明面上的男女主角到最后与案件并没有直接关系，极具讽刺意味的黑色喜剧。

还是蛮克鲁佐的故事。克鲁佐在1947年的功力不输希胖。克鲁佐在这部电影中最大的功力在剪辑部分，看到了类似公民凯恩水准的剪辑。其实犯罪之岸真正好看的部分其实是破案故事之外法国民众在二战后的生活状态。安多万的黑儿子，没有室内取暖的所有内景戏，圣诞夜记者和警察都在忘我地工作。这还是法国人吗？对比下同期电影偷自行车的人和德意志零年，法国人太正能量了。剧院观众的几个镜头都是点睛之笔。相行之下，故事核心部分没有什么亮点。亨利乔治克鲁佐的剧情都落在人物上，哪怕最悬念的电影恶魔都是如此，而希胖电影一切都为故事服务。

克鲁佐这作最大的问题在于电影悬疑价值不被重视因此悬案中的所有个体都陷入了等待被拯救的被动中/实质上是借用黑色电影的元素探讨阶级矛盾和脆弱人性表达社会性人文关怀的作品/如果不是电影呢软弱为求自保不体面的人在现实有被命运眷顾拯救各得其所的结局嘛/

补标#

89/100

剧情倒也丰满

前期的剧情设计和讹诈(1929)类似，结尾三个幌子，导出出乎意料的真相，片中插入的歌舞杂技表演精彩。卖弄风情的女主吵闹，警长爱上了女摄影师，而女摄影师是les，真幽默。

看这样的电影也很奇怪，很有趣

如此环环相扣的侦案过程，却融入了这么多的细节，蒙马特夜总会的歌唱表演和康康舞杂技秀，最后在圣诞节的拯救氛围里皆大欢喜，一切都那么圆融自然流畅，此时的克鲁佐应该还没有对人性失望，以及最后的最后埋藏了一个les梗也是精彩

这部电影有几个挺有趣的点，不过太古老了没有那种再次提起的必要了。可以一看的

钝感丈夫 真爱闺蜜 沸了的奶锅 破不了的悬案 大雪里裹杂着人情味 这样的克鲁佐我是喜欢的

最让我意外的还是Dora的lesbian角色。

克鲁佐又搞悬疑……还牵扯了不少东西：警探的生活、摄影师的情愫、记者们等新闻时的牢骚……倒是主角夫妇最后看来更多地只是作为剧情线索。这有没有启发达欣的《赤裸城市》？

视听手法非常黑色，光影帮助营造悬念感。先公布一部分真相，让观众揪心于主角如何脱身，最后公布意料之外的真凶。但重点不在于这个有些简单的谋杀，而是复杂的情感联结，对女摄影师背后的故事非常好奇。反映了一部分法国当时社会情境，群众情景生动。可惜字幕质量差，对观感伤害很大。

光影运镜极佳，观众虽然是全知全能，但至少导演在女同的表达上还是相当有品位的，没给我们太多暗示，而是一击命中，后知后觉的回味

分明像一部给『虎胆龙威』来了个性别反转的圣诞电影。描绘起一片萧条，生活艰辛的战后法国，其中的批评与戏讽依然仅止步于世态，而拒不指摘人心。叙事之高效以及塑造人物时的斟酌实在让人叹为观止，即使不过两三句台词的角色也是个个鲜活。此外克鲁佐不乏刻薄的幽默感绝对被低估。

这是爱情最好的关系，有点暧昧又有一点点距离。