75min，窒息，就是说 100 年过去有什么变化呢，操他大爷的人类社会，反正就是强势剥削弱势，如果你要剥削的人还不够弱势，那就打击她们到她们弱小得足够让你怎样剥削都无法反抗。

应该归类为室内家庭喜剧，讽刺大男子主义，耍个花招教训了男人。丹麦原片名更直白，直译是“你要尊重你的老婆”，相当浅显的主旨。当年在法国广受好评，对于我可能感觉不到太多笑点。前一半是在用一天时间内展现男人的暴虐粗鲁行为，后一半是让妻子离开一个月，让老保姆来对抗男主，让他感受到失去后才有的珍惜之情。许多家务活在前后都有对应，先是妻子全做，后是丈夫迫于无奈逐渐开始学着做。情节框架上有一点点类似《克莱默夫妇》，后者是让丈夫独自养育幼子，手足无措中的转变出现笑点。而本片是让男主和老保姆对抗来产生笑点，这就导致我不很信服，既然男主能在妻子在的时候威吓动手，怎么独自面对时却听老保姆指挥？

曼森才是一家之主 AKA 丈夫改造记

2022.12@一屋之主

22-12-03 @大光明

很舞台剧，剧情幽默成分不少，特别是看着男主从一开始理所当然的嚣张变成后期提心吊胆满面愁容。

奶妈演的很具喜感，大男子主义批判电影，德莱叶一以贯之的尊重女性

12.03 史上骂男电影精彩绝伦

大光明电影院德莱叶电影展。德莱叶作为男导演，很能站在女性的立场去选择合适的题材，实为难得。

德莱叶的家庭教育剧，略冗长

2022德莱叶作品回顾展｜看完这部电影，感觉德莱叶不仅是电影大师，更是先锋。能够在上个世纪20年代，就能够审视婚姻，看到男性与女性之间的不平等。并延伸出来这样的一个故事，还是很厉害的。画面愈发成熟和流畅了，经常会有一些蛮有趣的小设计，让人忍俊不禁。

德莱叶式fairytale

“我知道妈妈在哪，但我就是不告诉你，嘻嘻”

开幕写着这是一个被宠坏的男人，本国已绝迹是德莱叶的笑话吗

1925年的电影就已经在关注家庭妇女不被社会承认的家务价值了，确实很先锋，但是也有局限，例如导演还是为丈夫对妻子的剥削披了一张爱情的皮，他只是不懂没发现～德莱叶电影里的老太太都不简单。

电影节 我真的看不了默片😂

衣来伸手老太爷，只有两处不好，这也不好，那也不好。做牛做马没必要；老保姆真是厉害，让这些老爷们好好反思反思；德莱叶早年就关注的不平等家庭地位，女人才是让家钟摆动起来的主心骨；

离家出走吧女孩，不管最后回不回家，这都是解决当下问题的第一步（？！丹麦妈宝男，没有虎妈式管教压不住。viktor和mads的牙都不行，ida的确应该在意frederik的牙每天有没有好好刷

老太太演得很好，姜还是老的辣

2022060 题材是先进的，故事却是受限的。不过相较于德莱叶之前的默片，卡司演出无论主角配角都极细腻且具有感染力。

最直观的感受与赞叹是：太流畅了！！！(尽管个别几处有跳轴或运动方向不匹配)《审判长》有两段闪回，《麦克尔》有一段，本片有两段。故事类型与《审判长》相似，但更生活化，情感表现得更动人。机位设计与剪辑比《撒旦日记》更丰富与舒服。与以大全景和特写为主的《麦克尔》相比，本片则以中景和近景为主。结尾才首次采用的客厅全景的构图以圆餐桌为中心，与配乐的大调高潮、情节的团圆气氛相宜；而关于重新摆起来的钟摆的设计更是妙极了。非常佩服德莱叶没有固守如此炉火纯青的“经典”模式，在其它作品中不断探索新的视听语言。

此时卡尔德莱叶的影像手法还比较陈旧，影像强制用虚化四周凸显中心的极单调的中心化构图，目的只是为了要求观众集中注意演员的肢体表演来听故事，还没有利用画面的纵深空间以及人物构图来发展表达语法的意识，全程太满的配乐也显的缺乏情节渲染的节奏与力度变化。女性撑起半变天的意识虽新却太说教化