故事是个好故事，但拍的不是很好。

看到一半。才恍然觉悟这是一部黑奴电影，可是那个小男孩自述的被杀 不知道是什么意思？又似乎把你带入了悬疑----

【3.5】类奥利维拉风格混合当代殖民批判语境。题材Not my type，但一些魔幻时刻挺诱人，对于有（各种形式与用途的）幽灵出现的电影总是迷之好感。

3.5 一般吧，可能是带着南美文学的期待去看，所以觉得质感还是差了些

巴西影展

不好看

7/10，很有趣，但结构松散

和那种讲故事的不一样，这部电影是导演用来吐槽的，编剧通过大段台词探讨生命、宗教、政治、性别、种族甚至教育、亲情、爱情……太过庞杂的思绪放在一个新旧交替的年代中，拍出来飘摇得恍惚。可以当巴西近代史扫盲的补充资料。

废奴之后 制度的戛然而止并不代表心理的骤然转变 与其说安娜总能看到的是未被埋葬的死去奴隶的亡魂 不如说是对昔日制度和特权的留恋才是真正飘忽不散的幽灵 令母亲衰弱的不是疾病而是从云端跌落的事实 若恩的出现则令她重新焕发神采 她们固执的守着房子不愿踏出一步 即便外部世界已然如河流奔腾般不曾止息的向前 警惕旧的东西以新的面貌卷土重来 放在今时今日 依然并不过时

一段由历史和当下交织的寓言，特有的拉美魔幻质感，处理方式让人想到Petzold的<过境>

又错过开头，摄影美如画，葡萄牙式的旧日府邸，热带土地，选角也很优秀，贵妇小姐苍白淡薄同时带着隐秘的癫狂，设置的一切都是可信的，故事我觉得有些散了（我没看开头），点题时时刻刻

2022.2.26@百老汇-巴西影展。历史幽灵走入现实。

似乎想突出奴隶制废除后对奴隶主和黑人之间的影响，又想把这个影响的危机转嫁到黑人的原始宗教和天主教的信仰冲突上，结尾回到现代的镜头似乎刻意的突出了警示，尽管这些看上去元素很多，但是结合的并没有特别紧密，调度上略显混乱，给人用一种现代人的视角去看待近代史上的人群对立，但这种视角本身就不够踏实。

「我害怕鬼，但鬼未傷我分毫。我不害怕人，但人把我傷得遍體鱗傷。」

最后10分钟突然成了恐怖奇幻片儿。 带着猎奇的心理来看，原来是1899年巴西废除奴隶制10年独立日期间9-12月的故事。奴隶制们的渐渐崩溃与挣扎、曾为努力的黑人们寻找新生，就是不明白最后为什么要安排安娜对小男孩若昂那样一个结局。伊娜她丈夫安东尼奥真是很帅的黑人了。也是一部需要补充历史知识的影片。片尾歌曲特别好听甚至比昨天《亚马逊的节奏》还好，大概是属于来自非洲的努力的传统音乐和习俗，“从圣保罗到罗安达，他们把我带到了这里”……谁坚持到最后走看到了字幕结束后一直如幻灯片渐渐变化了好几分钟（麻布袋背景、似青苔背景和开头一样）最后黯淡下去的银幕了？不知道有何寓意。巴西电影新春特展。百丽宫影城国贸店1号厅。内嵌中字。约89成满。这部才真的需要一个百老汇映后。

隐喻＋时不时的一些冷幽默

@MOMA巴西影展，看的时候脑海里不自觉的想起一本本拉美文学，就是那种荒诞的、潮湿的、魔幻的、多元的杂糅的感觉。就还挺喜欢的。游走在现代和传统里的小男孩最终还是被杀死，一种隐喻。

白人种族对废奴之后的各种不适应以及附带的伪善（再以及最后私下伪善痛下杀手）vs黑人种族从奴隶制下脱身后对本种族甚至民族信仰的全身心投入和抱团，对比强烈鲜明，并且还怕魔幻味道不重又加入了十九世纪的时间线和现代化街景的这一组对比。可惜，结构玩的巧妙有余，两组对白却因为内容特别是内核挖掘的不深（甚至可以直说是浮皮潦草）而虚有其表。

立意和叙事手法是好的，就是节奏有点拖沓，有点故弄玄虚的感觉。总体来说还不错，第一次看巴西电影！

白脑灰好啊，白脑灰放啥我看啥

在电影院看的所以即使有些冗长但还是被摄影惊呆。大胆谈论了种族、奴隶制，据我所知巴西原本也不长白人和黑人，迁徙了来的白人倚在窗边幻想回到欧洲——她的本土，贩卖的流离失所的不受尊重的仍被白人惯性指使嘲讽的黑人在这片土地上流血流泪。黑人和白人的冲突就算在小户人家也显得那么触目惊心。混血（我又为八月之光流泪）、黑人诗人的诗（那首诗真像为佩德罗巴拉莫而写）。挑选的日子，独立日、圣诞节、狂欢节，还有这些白人黑人，这就是巴西，民族冲突和夏季的雨，虔诚的正统宗教和那些神秘的非洲歌谣，甚至当惨白的哥特女主走出家门走到现代混入人群中（以上问题在他们的生活中永远存在（想到过境哈哈）），特别疯狂又特别美。所有死者是那些因为历史的过错死去的人们，片尾结束空白的织布应该写满了名字——或者任由我们自己想起填上去。

不够轻盈，也不够巫气。让“过时”的女人走在新时代的街道上几乎显得笨拙了。