3.5星，算是很真誠了，拍比較經典的東亞父權社會結構的性別二元編碼的動力學裏的微觀模式很有症候性，拍出了東亞很多的點，而且披上“教師”，“藝術”的人物馬甲更有穿透性，只是這也是缺陷，男主人物的程式化還是比較強了，沒有爆出來的靈光。以及為什麼他片裏做愛都是傳教士？這是一個問題，迎合了一些慾望模式。

渣恋罗曼史

前期拍的还是有些闷的。

你们都低级行了吧

越来越觉得洪常秀没有才华，他的剧作都有个简单的故事模板，而他的风格就是安东尼奥尼那一套，一点都不新鲜

纪录片

太精彩了，对男性与男性之间践行的达尔文主义和丛林法则捕捉太精准了，洪尚秀不一定懂女性，但他一定是亚洲导演里最懂男性的。

他们都想再次见到宣花，于是两人决定一起去寻找宣花。 在一同寻找旧爱的过程中，两个男人之间又开始有了内心的较量

前面某个片段居然像张律：雪地踩雪。保留了很多有趣味性的灵动片段（再比如关门时的落雪）关于被强奸就不干净以及清洗阴道那一节还挺…无语的

老洪头是最懂男人的龌龊还愿意拍出来的导演了

绝大多数人，在绝大多数时候，都只能靠自己。

野兽-黑狗的具象化处理简直太可爱了，又带着些许粗拙，洪对于男性的测度视角甚至如性少数群体一样，他是不是双？

昨天心情好今天心情可能一般，昨天电影看得进去而今天可能看不太进

某种意义上讲，这部电影可以看作是[江原道之力]的一个延展，也就是说，可以认为它是大学老师的另一段经历，洪尚秀电影的覆盖面很广，因为他不像金基德那么讲求奇情，不夸张地讲，他的作品可以轻而易举地渗透每一个当代人的生活

爹 软弱 低级 虚伪 下雪天走在街上好爽的样子

不知道为什么看的时候有一种窒息感，明明挺幽默的，可能是因为鼻塞和空气的干燥和陈旧，可能是听了太多遍让我有点忧愁的算了。我喜欢洪常秀电影里那些不把性当回事儿的女人，她们在我眼里特别优雅，无所谓男人在意却不承认的：女人的身体应当是干净的。才无所谓我的毛发有没有清楚，才无所谓在哪里做爱，才无所谓你的自尊心。电影里的男人仍然虚伪、逃避、自私，可是我第一次在他的电影里看到浪漫，每次都是同一个机位的两分钟性爱里当然依然是没有爱的，可是有两个镜头让我感动到几乎想要落泪。他帮她清洗身体的时候，他抱着一个陌生女人的时候，相似的身体记忆触发了我的神经。

前半段回忆与现实的穿插，因现实被女性拒绝的邀请，以及窗外对他们不予理会的女性，承接的如此顺畅。两位男主之间的距离或者隔阂通过场景设计一直有所体现，女主则从发型中表现她的内心情感变化，以此表明了三人的交叉关系，给后半段复杂的现实有了讲述的空间。后半段通过梦境及言语交流上的视听变化试图讲述了男性或影片深层内核中的‘单纯’思想。整体从影片中没有看到爱情，更多的是对于性的思考。

+. 全面进化，细碎的时空幻境成为屡屡终止情境的暗流，其分化被更多义地置于镜头之中，摆脱了一种由强形式“打造”的结构，而在影像的演进中形成自在的方法。反覆的结构性对照使得即将越界的议题显得恶毒而讥讽。

成贤娥在剧中并不好看。补充一点，酒馆外面的白色汽车。

两个段落对比交代往事信息，狠剥男人的皮，为余下发展铺垫；一个关于红围巾的梦，果然是旖旎潜意识。

@麻屋 爱和性，以爱之名的性工具化，所以这部片名在告诉我，女人才更懂爱，而男人还没进化成爱的主体，但付出爱的背后往往是悲剧

洪尚秀 纽约影展 Day2