从高楼到地面，再到扁舟，河流，逐渐下坠，湿润粘稠。

那个诗人为什么总是神经兮兮的？但最后不过是找女人媾和而已。我缺乏耐心看完。

…

原田美枝子，樋口可南子。

镜头最终转向返回川上的菖蒲之花，而复苏的苑田却还是最终仍然自杀离世。可叹啊

真的是一部让人既爱又恨的影片啊。爱夫妻二人在大地震后的赤烈夕阳下毫无顾忌地交合的一幕，爱雪夜泛舟相约赴黄泉时的静谧幽魅，更爱最后二人在芦苇与菖蒲丛中顺水漂流的绝美场面……绝对是神代辰巳的大制作，镜头语言和场面塑造水准极高。但是，把原著那么带着哀怨与悬疑色彩的故事拍得如此歇斯底里这好吗？每一个角色都用力过度疯狂过头。这也是第n次看荻原健一演“干啥啥不行，作死发疯第一名”的角色了（这次好歹会写和歌）。加一星献给美丽的樋口可南子 原田美枝子 藤真利子和蜷川有纪

少了小说里的愁绪，影片看到的都是在压抑和折磨中发疯的女人，不择手段冷漠无情的男人

昭和时期的几大日本美女

虐恋。才华不够变态凑。

不知道该说什么好，迷迷糊糊的就看完了。时代的悲哀具象化到几个男女身上，一切都不可挽回。

文学浓度超标

以为是部情色影片，通过字幕的译者注，了解了很多日本的文化文学知识，推荐观看。

日本文化中对男权的绝对服从和膜拜。那个年代的女子太可悲。惊奇的是几位女演员的演技比身材还要好，梨花带雨的那种易碎感拿捏的太到位。

应该是改编自连城三纪彦的文学作品，揭示主角日本著名和歌诗人苑田岳叶殉情事件始末，展现苑田与众位女性之间惨烈的感情纠葛，及由此产生出和歌巅峰之作的解读。也许是要充分表现苑田岳叶的桀骜不羁和众位女性的用情之痴，影片全程气质癫狂疯魔，手持摄影跟拍激情运动的人体，男女互相纠缠、拒绝、强迫、轇轕、交合，带着粘腻的侵略性，似乎情欲已幻化成一头摆脱不了的贪吃兽，狰狞凶猛。角色动作都狼奔豕突，过度疯狂的动作和女性聒噪的哭叫，随着刺激的重复而令人疲惫厌倦，情色镜头承载的情感烈度反而被逐步破坏。但也有两个亮点：一是和歌的文字出现在殉情现场画面中，抽象含义视觉化；一是配乐哀怨，雾霭菖蒲中泛舟自杀，氛围营造出色。感慨的是：全部女性角色从肉体到精神的跪服匍匐屈从，迷失于自虐之中，这大概是男性中心视角的心理自慰。。

电影的影调超美，但里面那些和歌其实并不高明，也许男主听到我这么评价反而不会那么作死作活了。

比起电影，还是觉得连城的文字更加的优雅唯美，把一部短篇的文字拉成两小时时长的电影，本就有些拖沓，而这篇文的中心思想用电影的形式表达，又稍显戏剧性不够，所以只能用情色来凑？

凡事都得弄到歇斯底里……

今天苑田岳叶也来到浅草十二层下面的红灯区找千惠。在外面等着这样的岳叶的妻子峰。峰心里很烦。岳叶因为歌风的事被村上秋峰开除了教门，当天晚上，他强行潜入秋峰的妻子琴江那里，与她发生了关系。两人约好一起逃走，琴江在车站等岳叶，但他被秋峰以通奸罪起诉，送进了监狱。岳叶刑满后，听说琴江住在十二层楼下，便去了那里，在那里遇到了关东大地震。在混乱中，岳叶把峰送进疗养所找到琴江，但她已成为妓女，冷漠地推开了岳叶。岳叶正要上吊自杀时，音乐学校的学生文绪来找他，文绪是他的粉丝。文绪是银行行长的千金，因为和岳叶的交往被父母知道而被禁止出家门，在姐姐绫乃的安排下去京都演奏旅行，在桂川河畔的旅馆与岳叶相遇。岳叶提出殉情，写信告诉琴江，但琴江没有回信。殉情未遂后，岳叶因吟咏桂川情歌而成名。然后发现自己是别人的替代品的文

悬吧猪栏字幕社汉化翻译

啥也没有

太妙了！把连城三纪彦飘渺的时代背景色一下砸实了，关东大地震和无政府主义活动的加入使得人物行为有了更强劲的推力。结尾水返脚的泛舟，几乎是整个大正时代的缩影：在黑暗混沌中挣扎于求死和求生之间。琴江由原作中的尼姑改编为电影中的娼妓，不啻为神来之笔。

在某种程度上能清晰地看见那些追求纯粹欲望或说纯粹浪漫的无法和世界兼容的人最后会是什么样的下场//当故事在前半部分时也能感受到在传统性向伦理之下的女性欲望时怎样被压抑和被释放的//欲望通常不会仅仅只代表了欲望