《印度之歌》成功之后，杜拉斯保留了相同的、预录制好的声带，将在一处废弃宫殿的内部与外部所拍摄的影像与之重新剪辑而诞生了一部新的电影。杜拉斯再一次破坏电影的形式与银幕的权威，驱离了上一部电影所塑造的精致的审美意趣与哀婉的殖民地文化感伤，将《副领事》的故事与现代社会精神与物质双重贫瘠的表意以不针对观众、不出现人物的画外交谈方式石破天惊地呈现出来。

或许是一种真正的“梦境”:“呼唤记忆”的空间，无规则互换的主客体，耳边不间断的喁喁私语...

废墟狂魔白羊女。德勒兹真是个百年一遇的天才。

“当我们失去照耀生命的光，让这生命化为虚幻，或许那一时的希望，就已能超越严寒的永恒。”

(见片补片 蓬皮杜MD回顾展时观)

补标：3.5，也只有杜拉斯，才能用这种风格去“创造影像”，空镜与文字、内心，像是荒芜处私密的独白，影像打破了阅读文字时的想象空间，至于能否突然堕入那种呢喃的情感，真的太玄幻。

喜欢幻灯片电影，比所谓叙事又没点突破的电影好看多了，至少对我而言

不知道有什么“奇妙的回路”，只觉得疲倦。从“Agatha”到“印度之歌”再到这部“威尼斯加尔各答”，杜拉斯掌握了用文字、画面、声音排列组合进行各种忽悠的技巧。昨天开始读“卡车”，电影版大概也是如此。

看得一脸懵逼。某人推荐给我的时候，还以为是如《即使变成甲壳虫卡夫卡还是进不去城堡》般的玩笑。不过真的确有其片，过一阵有时间把字幕做了。

于影像创造上可比杜拉斯的，唯有阿巴斯。（哈哈哈…）

算是对声画关系的一种极端探寻么...杜拉斯拍电影真的是...让人扶墙

一种吐槽无能的即视感。

我真佩服我自己

我去......

我剝開記憶的痂，才發現時間荒蕪了所有的思念，滿目蒼夷。

在荒涼的加爾各答有她威尼斯的名字：空镜教科书，看过好充逼。Oh，My Lady GaGa。。

非常渣的画质，完全不想看下去

补课。 人物的缺席，最终是由观者来填补。

115 杜拉斯

最好没有人明白我在说什么…什么/我没说什么/我没说什么…