只有蔡明亮一个人在闪光

比白鸽计划脉络清晰，主要是一些电影人谈台湾电影的影响，主要谈论的还是侯孝贤和杨德昌。1.阿彼察邦“我看侯孝贤、杨德昌蔡明亮这样的台湾电影老是睡觉，多年后观众看我的电影也老是睡着”而对于阿彼察邦，影响一是景框中的景框二是时间。2.台湾电影非必要一定要商业片，具有人文精神。3.王兵那段采访原来是在这里，他和杨超的对话可笑死我了，一个沉浸在自己的世界，一个老是谈霸王别姬，然后突然开始扯历史了，这场谈话应该是整个纪录片中戏剧性最强的，到最后侯孝贤自己说现在形式都玩过了，最重要的还是内容，太搞笑了4.第二戏剧性就是鳗鱼前夫与影评人，说在台湾电影里看到西方电影的影子是现代电影，前夫抢他话说这属于他们自己，中国文化的，台湾电影有其历史价值才是现代电影，还是看对话有意思，观点触碰

大失所望，只是一群导演、艺术家、影评人的评价，信息量实在太少。唯一觉得有趣的是王兵导演和杨超导演关于第五代的争辩，我是认可杨超导演的，第五代当然不光是宏大叙事，历史叙事，绝对有个体觉醒的意识的，也是有第五代的引路，大陆才能有《小武》这样的聚焦底层个体的作品出现。

舒琪 电影应该对时代的回应；王兵 电影里的人是活的。我对这两人的观点十分赞同

虽然电影结构的并不怎么好，但是看的过程还是难掩激动的心情。因为我自己本身实在是太欣赏台湾电影新浪潮了，所以看到各国海外的研究学者，或者策展导演们表达出对它的喜爱，也是非常欣喜。佐藤忠男的访谈视角非常真实，学者总是抱有一颗悲悯的心。

被台湾新电影极具地域特色的历史经历与作者观点的自由表达深深吸引。

比想象中的好看太多，最惊喜的在于王兵和杨超关于第五代 对团体社会和台湾新电影对私人个体之间影像描摹的异同与社会价值的吵论。

四点五。十分迷人。最后的扁头带着伊能静，旁边跟着高捷的摩托长镜头永远动人。就是整体的关联性衔接镜头太多，看得有点审美疲劳。

让人回忆起很多东西，侯孝贤和杨德昌是在刚毕业的时候同事告知我的。电影整体干净没有配乐，但却很实在。

为啥王兵和杨超的对话这么好笑

最早看的台湾新电影是《一一》，给那段迷茫日子里的自己，增添了无限的感伤和对人生的无望感。后来看了很多侯孝贤，大部分时候都觉得实在太闷了，但的确有一种遥远的亲切感。

好像说了什么，又没有……

6/10:紀錄片本身比較文獻綜述；80年代台灣新電影和個人經驗個人經驗聯繫非常緊密，這樣的文化態度和寫作習慣也讓90年代大陸電影工作者聯通時代記憶有了參照與借鑑，而也是電影工作者的一種生活方法

我还是很喜欢这种形式的记录。三言两语的平实探讨，不需要过分拔高与学术，每个人都能有自己的角度去看待台湾新电影。

有些访谈质量蛮高的，有些就不行。avv太装了，说话和张哲轩似的。

不错

没啥东西

印象最深的是王兵和杨超导演的对谈。

不说别的，把电影工作者和艺术家们叫在一起，让他们聊天，，吵起来吵起来！阴阳怪气我爱看极了。

杨超和王兵讨论那段看得不适，杨超那种下意识的历史优越感也许就是阻碍中国电影进步的原因之一。

艺术记录时代，反应现实，导演通过影片表达观点，与观影者跨越时空擦出共鸣的小火花。至于风格、流派，都不重要的，诚如真正的艺术家大都衣着朴素。好的作品跟生活、跟个人、跟记忆建立了连接，就可以了。至于其他的，非要总结提炼升华，就很多余。

视点选择得不错但是内容太白开水了。