同样是改编自谷崎润一郎，解构下来发现和《赤色天使》的基本骨架是一致的，都是一个性无能的男人和他所处的某个雄性形态社会的对立，以及其中女主角在二者中偏向对他命运产生的影响，批判的点依然是多重的。这一部比《赤色天使》把握得更好一些，那一部增村保造还没从自己的女性主视角解放出来。

什么改编

选角和原著出入还是比较大的，倒是全突出了直美可恶可恨的一面，以及，小直美的戏份怎么能被阉割呢？再怎么说也不能直接以女演员的这个扮相直接去饰演15岁的她啊。整体观感一般偏下，给不到三颗星。

增村保造真的是没才……

我心里的让治和Naomi不是这样的

难看

照片拍得真好田村正和怎么看都是好青年

照片的表现很有意思。但还是那句话，拍谷崎润一郎的增村保造总是少了分讽刺，即使这个背景已经改到1960s了。

有点怪. 关于sm养成的探讨？不，更偏向于普世社会某种男女关系的探讨，并且是看似简单，其实很深入的探讨.

比原著欠了点，但增村保造真的是世界上最懂谷崎润一郎的导演了。。这部里的痴情少爷情人滨田竟然是田村正和演的……遗憾的是《刺青》《万》《痴人之爱》都拍了就是不拍《春琴抄》（所以只能看到山口百惠和三浦友和的甜蜜夫妻档，看不到最纯正原味的暗黑版。。）

原来是这样的片子，难怪翻了好多网站都找不到。翻译把娜奥米说的“让治”翻译成“老公”，感觉不太好，因为娜奥米一直在玩弄夫妻和朋友的边界。娜奥米好漂亮，但娜奥米怎么那么多丑衣服。漂亮的娜奥米说了那么多谎话，最后骑在让治背上抱住他说的那句“我只有你”也是真心话吧……

看睡着了。增村保造的尺度终于放开一些了，不过露点只停留在男主的摄影作品里——其实像男主这么会拍照，勾搭女人应该不成问题，何必跟女主纠葛不清呢？故事很简单，性方面很寡淡的职员男主，家里养了个娇嗔俗气的金丝猫，她的欲望炽烈、表达坦诚，唯一大缺点：常跟其他男青年睡，男主为她耗尽收入，想要完全摆脱却又痛苦不堪，最终女主以主宰者的状态回家了。小说和电影的叙述视角都由男性出发，擅长塑造强势女性的增村保造被限制了发挥。男主超越了肉欲的痴迷未得到注解，这份痴迷与生存困境之间的对立也表现的不够明确，苍白的一个角色。对于女主的出轨行为，呈现的破碎突兀，而这点本该承担制造剧情节奏的功能，目前的剧情属于毫无松紧起伏的流水账了

女主的形象不符合书里描述的感觉啊，但转念一想，男主这样卑微的人眼中，这样低俗的女人也是符合他的理想的存在。一开始像猫一样的眼睛和神态可真美，可惜后面逐渐没有那种有灵性的气质了。

和原著有一点差别的。但风格还是吻合的。 男主的神情令我想起某个人，我的初恋..

经典

这算是绝配吗？惯什么有什么，受虐心里？

Naomi攝影集的詩意對比真實世界中刻意製造出的幾個可笑橋段（至少同場的其他觀眾笑得蠻開心），成功塑造出讓治的可悲卑屈。中段四人的床戲（？）很新穎。結局截斷在騎馬繞圈圈夠精彩，既奇觀又有兩人關係進入無盡迴圈的隱喻；但卡在讓治那句我會纏著你一輩子你逃不了就夠了，Naomi那句大可不必，既然電影已經把重點放在讓治那就從頭放到底啊，Naomi視角在前面從來也沒出現過怎麼到最後橫來一筆。其餘普通，感覺有點冗@@。話說這是今天看的第二部增村保造，不知道為什麼他的電影一直會提醒我視覺要素的作用，比如那幾本相簿，讀原作時我還真的沒什麼大印象，但在電影裡卻為整體增色不少。

“我对她爱憎的情绪就像猫的眼睛那样，一个晚上能变化好几次。”/生理选择的喜欢真的打败一切。奢侈、没品位、没没耐心、散漫等一大堆坏毛病，也完全抵不过一副越来越有女人味的少女身体。/在公共领域不得志，在私人领域男主获得了快乐，然而这份快乐是由女孩主导的。作为夫妻玩闹骑马、分手后因思念穿着女孩衣服骑马、求饶重新在一起后骑马，这一发展表明男主被女孩吃定了.. 这种自虐式依恋乍看挺畸形，但人家是很自洽的，开心就好..痴人就喜欢这么爱。/果然，不替男人着想的女人才是最有魅力的。“我只是任性，我没有做坏事呀。”/永远不要和家人说关于死亡的重话。

两性关系中男女身份（施虐与受虐）的逆转

娜奥米可以代表现实容易上瘾的任何事物 男主从一开始的控制 粉饰 到最终屈从 无法脱离欲望成为其傀儡 可悲 人类明明可以更加伟大 神造物最终也留下了劣等的兽性基因。

应该叫庸人的欲

8/10。密密麻麻的输油管道和工厂烟囱在增村镜头下成为一个巨大的隐喻，河田因为机器环绕的工作环境变得呆板顺从，进入私密的家庭领域，他的自我裂变成了发泄者和调教者。西洋人味的娜奥米成为日本上班族追求西式趣味的宠物，通过画册、裸体写真、教钢琴说英语，河田浸淫于自我的西方崇拜中，以此养育娜奥米成长为真正的西洋淑女。出身花街柳巷的娜奥米一开始被河田承诺的中产消费生活所吸引，但随着欲望的觉醒（借学外语的机会和大学生私交）、对富裕的渴望（从艳丽的泳装、珠宝项链到汽车等时髦商品），河田象征的以工业制造为重心的日本工薪族，无力满足迅速繁荣的需求而愈发自卑，最终由享乐者沦为恶女娜奥米归来时的屈服者，他单靠烟酒已经无法发泄苦闷、无法回归土地生活和日本母亲，宁愿弯腰做牛马被恶女使唤，这是战后美国与日本养育关系的写照。