最后那场曝光太美了

电影是一秒24格的真相

犹太文化、二战回忆连同母亲深深刻印在灵魂内，化为一生的追寻。

从《家乡的消息》到《非家庭电影》，从书信到网络时代的Skype，Akerman一直寻找着母亲形象与声音的真实，但她每一次拍摄的电影却只能证明无论通过怎样的媒介（甚至无限放大屏幕上母亲的面孔）也无法真正地接近母亲（正如母亲所言：Akerman不和我“聊天”，我想知道她生命中有趣的事情）。导演所实现的，是以一种”业余的”方式（一种一切都是电影，所有人都拍摄电影）留存着母亲弥漫在房屋中的生命之光，生命/死亡也就在过曝/欠曝的非理性切换中得以被记录——母亲走了，Akerman的世界彻底被改变了，室外的光线让我们无法睁开眼。

“我跟每個人都說，這是我媽媽。”“我想每天都見到你。”在那個推鏡發生之後，一團灰質鋪滿屏幕——No home movie-No material world。Chantal係好鞋帶走出房間，然後我們意識到再也見不到她了

献祭

#看阿克曼必睡着10分钟系列

山雨欲来风满楼

补标

实在很喜欢这部的叙事节奏，看似散漫却不是的、拍摄却非凝的，有居住和时间的灰尘重量

很私人，但无感 看得很折磨

阿克曼关注的东西都会回到一个很小的范围，她那么小，却又有着无数的秘密，就像录像在看不见的地方蔓延，这是天才般的直觉，也是这样才有了这般没有危险的影像，她在邀请每个人观看。

阿克曼最后一部作品，也是她母亲去世前的作品，看得出她对母亲浓浓的依恋，以及她在对自身起源的不断深掘。阿克曼的电影充满了私人化的情感表达，她将自身高度投入到电影中。2023.8.13小西天

#Rich Mix

阿克曼遗作，对世界的恋恋不舍，和母亲挂不掉的电话，毫无保留的情感表达。

隔着太平洋想念还来得及想念的人

cineville 097 @Kriterion 法语英字

没有漂亮的画面，只有唯一的画面。阿克曼她妈妈问她：“香特尔，你为什么要拍我啊？”她就和她胡扯，说“因为我想证明没有距离。”“因为我想证明世界很小。”每次视频聊天她们都要讲笑话，还有“大亲亲！”那天一边看《非家庭电影》一边哭，哭不是个标准，可是不要轻视笑和泪，香特尔·阿克曼解放了它们。

看香特尔的电影，时间总是凝固的、冰冷的，只有空间与事件在进行同一运动；视觉画面也总是刻板又沉默，幸好永恒的声音和摄影机的进入总是如幽灵一般存在着。

我想妈妈。母女之间，是否就注定落入错置的镜头，我们一直讲话，却鲜有真正交谈。母亲的死亡就是阿克曼的终结。

听到妈妈说“她从来不和我们说那些真正重要的、有意思的事”的时候非常心碎，不想在我的父母一动就会发出humming noise的时候也仍是如此。

尤其是今年参加了家庭影像工作坊，自己做了一部以奶奶为主要对象的建筑口述史短片之后，看这部感触颇深。像在一无所知买影展票之前隐隐的预感，香特尔的表达方式和关注点特别戳。本片中最印象深的一个镜头，是地中海裔（大概）的保姆闲聊时说到家族史，提到集中营、奥斯维辛，对方微笑的附和：“啊”“犹太人啊”。