Ils ne parlent pas beaucoup

梅尔维尔导演，影响了杜琪峰和吴宇森，以及一众香港警匪片导演的法国电影大师。强大的风格魅力不可抵挡，寥寥无几的台词，扎实饱满的细节，男人之间无需言语以行动诠释的情和义，甚至配乐都很少运用，冷静克制，从容不迫，带着些许优雅的展现犯罪。珠宝店盗窃一段成就永恒经典，静谧中蕴含着影像的无穷力量。宿命早已写就，红圈画地为牢，先成为不朽，然后死去。经典之作。

因为宿命，所以让人感到有些浪漫。狙击手非常优雅。尤其林中练习射击时那套高领内搭+开司米羊毛衫。整部片干净，沉默寡言。呈现的是男性对生活的某种错觉。

早前因为吴宇森的推崇很想一看，也不知什么原因拖了多年一直没有看，现在重看导演和阿兰德龙的《独行杀手》，顺带把此片也看了，看完感觉是没有想象中的精彩，至少没有《独行杀手》精彩，这是一部典型的男人戏，也难怪吴宇森如此喜欢，这不就是吴导的拿手好戏嘛，只不过吴导的男性情义在周润发狄龙张国荣这样演绎下更为潇洒不羁外放一些，而此片的男性彼此之间虽然很有默契和情义，只不过实在过于沉默寡言了，过于冷峻了些，动作场面也非常的写实和简洁，喜欢这样风格的人觉得很经典，我恰好不喜欢这样的风格，而且我比较喜欢有女人的戏，纯男人戏不是那么来电。

没明白为什么叫红圈，盗窃环节节奏紧凑，但最后结尾太草率了，难道当年法国也有要求正能量结尾

8.7

每个人生来无罪，但到最后没有人是无辜的。

走神了好几次，我的问题。。。

和传统的警匪电影一比 就能感受到了德勒兹所说的“导演用影像来进行哲学思考”

太美了

能如此优雅、沉默、酷帅的犯罪，恐怕也只有法国了。影片结局虎头蛇尾，有些突兀，扣一颗星。但上世纪70年代能拍出这样的片子也算很好了。

太能装了，没想到警匪片也能装到这个地步，逃跑的时候先脱光衣服扔过去、抢劫组枪段落把零件一个个拿出来还得在桌子上摆摆好，服了法国人了

«Je considère que le film policier est la seule forme moderne possible de la tragédie.»

7.8+0.2，二刷之下意识到，整部片子或许是对朱尔斯·达辛的《男人的争斗》的一次重构，但重要的元素都予以保留，男主角刚刚出狱的身份，盗取珠宝店的设定，以及那20分钟左右的无声偷盗情节。当然，梅尔维尔有着自己的再创作，而且这些创作影响了后世如吴宇森等一众粉丝。皮埃尔的酷劲儿决然不是彼时法国人样态的写照，冷峻，寡言，行动干脆利索……更像是对二战时期地下组织的描摹。但这种架空反而成就了一种带有男性荷尔蒙的想象世界，以至于日后杜琪峰把它平移到香港，徐浩峰把它挪到民国，也似乎都说得过去。

慢节奏，但非常写实，整个犯罪的过程每个细节都被还原到位。运镜有味道。

大爱这种风格的电影，极简的台词 凌厉的调度，高度风格化，写实主义，后来的吴宇森，杜琪峰，还有迈克尔.曼都是梅尔维尔的粉丝啊，70年代就能拍出这种秒杀同时代好莱坞的犯罪惊悚片，梅尔维尔才是电影界殿堂级的人物。

140.3

偷窃戏一气呵成的厉害。关于宿命/原罪的讨论，延续给杜琪峰了。

每个人注定的宿命早就划好了圈,怎么逃也逃不出来.梅尔维尔镜头下的正义与犯罪的界限其实异常模糊,警察为了破案,用尽各种卑劣手段,而为了义薄云天的兄弟守护,更让人动容.默契寡言地偷窃珠宝的场景异常经典!

法国 梅尔维尔 阿兰德龙

节奏有点慢

阿兰德龙