雪地起舞好動人，其實還不如這樣死去。

镜头很棒！

看的翻译版本不太行搞得对话很怪，虽然他俩本来就总是互相说着你是怪人这样的话。此片沉闷得连我也看不太下去。但是好喜欢女主角在没有边际一般的黑夜与雪的闪光之间的舞蹈，她躺下，而天际一轮月。画面要比故事孤单。

有很喜欢的镜头 却好像是我最无感的相米

相米慎二遗作，很像青山真治那部无援，同为北九州公路片，甚至也用了一小段电子配乐，和前作不同的是这一部没有将结局流于搁浅或毁灭，而是呈现出救赎与和解的姿态，发现相米慎二一直都在拍无缘者的反抗与重建，无论是青春期还是中年。风花也并不是一部爱情电影，更恰当的是两个被遗弃者组成非亲缘命运共同体的故事，而只有在路上，这一切才足以成立。所以此类公路片中的旅途是一种媒介和手段，一种闯入的时空，而并非影片的主体类型。正因为要活下去就无法放任自我的放逐，所以公路片的旅途或走向终结与回归，或以死作为结局吧。

3.5 我在如此痛苦困倦半晕厥的状态下居然还能非条件反射看哭了 浅野忠信完全是我对世界的状态 今天的酒他替我喝了 talk时候小泉还cue了今天圣诞夜 其实还挺应景的 只是东京不会有北海道的雪夜 也不会有热演的居酒屋老板

2.5/5 一場抑鬱而漫長的旅程。

独白部份些微刻意了，结局也不出乎意料

想死是一种态度

沉闷平静的社畜生活

无聊还矫情 浅野中信和小泉今日子还挺配的 像一对特别烦人的夫妻

4.5

如果有人问你关于人生的问题，你敢不敢坦白地告诉他，有一种生存方式叫做“生无可恋”？

1080p 外挂中字 5.13G

w/kr for no particular reason

一场风花雪月里还带着死亡气息，这种贯穿全片的悲剧宿命，倒也显得十分自洽。

重看少一星，直到最后两人的过往都没向对方讲（全）过，在很多类似的人物关系中做到了不同。

6/10。中纯和恭子在清晨飘散的樱花中醒来，镜头缓缓下降，中纯与惠子无情道别，他孤独地走到铁道的站台上，记忆的碎片穿插流动：教育部盘旋着昏暗压抑的楼梯，超市被当成小偷和旅馆面对情人时的性无能；中纯就像是天桥下按部就班运行的火车，用一罐罐啤酒麻痹颓废的心灵，亲情的金钱索讨和领导的开除通知，都抽象化为录音电话的留言。夜总会卖身的恭子是家庭缺失造成的堕落，遭到母亲和继父的阻拦连女儿也没见上一面，厌倦都市的男女驾驶粉色吉普，行进在纷飞大雪中，突然旅馆周围的灯火孤零零显现，渴望心灵栖息的恭子和表演传统戏剧的旅客们狂欢，中纯看不惯故意离开房间，留下想要嫖娼的男人给恭子难堪，绝望的恭子走向雪山，跳舞，想要活下去，中纯背着恭子踉跄在苍茫的雪地中，他送恭子回乡，通过车后镜看着山坡上恭子和女儿重逢，激起了生存意志。

或许也可以叫"驾驶我俩的车"，同样是一种从迷失状态出发的重建与生活和自我关系的过程，相米慎二惯常的那个神话般的异化时刻还是那么迷人。

两个角色的设置都很典型，尤其是男主的小公务员身份，可以追溯到果戈里的沙俄时代。女主突然起舞让我想起近年一些韩国电影也有类似情节，都是各片的灵气所在。

资源当真难找，但爬了几十个网站终于找到了，苦于没有中文字幕时竟鬼使神差又找到完整剧本的译本！并且b站一个角落还藏着无人问津的40分钟特典！——这都什么狗屎运啊……// 这种文艺片主要还是看表演，二十年前的浅野忠信和小泉今日子正值韶华演技醇熟；闷青的影调，下坠的情绪，城市压抑，自然疏离，纵情声色，厌世自弃——游走危险的玻璃边缘也算一贯霓虹国疼痛片特色了。// PS. “如果要被这个社会所杀，那我宁可选择自己去死。”

日本电影史补全 相米慎二遗作，也是他对这个残酷世界的温柔一撇，电影气质很像【寻找1967的女神】，两个失意的人，因为机缘巧合中走到一起，进行了一趟公路之旅，在樱花飞舞的北海道互相抱团取暖，以爱疗伤，忧伤的气质贯穿全片，相米的长镜头有一种东方式的含蓄之美。女主吞安眠药之前的舞蹈，诡异而让人印象深刻。