布布的歌，法斯宾德的脸，模糊掉的画面四角，喝下的酒，每一句空掷的“我爱你”。

巴尔用毫不修饰的原始天性（兽性）对抗人的社会属性，站在道德的立场上看巴尔简直流氓透顶，但是就个人来说对抗社会除了表现的流氓透顶以外也想不出其他更鲜明更直接更有立场的方式了，毕竟他一个人要面对的是一整个墨守成规已然僵化的社会纲常。。。而他最终的追求是希望人可以回归本源，融化在树木与泥土之间。。。电影保持了原布莱希特舞台剧的24章节形式，法斯宾德出演男主角诗人巴尔简直是神来之笔，他一生的经历与巴尔这个人物几乎水乳交融，以至于一直在想还有谁比他更适合这个角色，虽然他体型肥胖但是巴尔这样暴饮暴食体型肥胖也很符合逻辑。。。ps施隆多夫为电影做的花絮也采用了和这部电影一样的章节形式一共十个章节，他说拍摄这部电影的预算非常有限一共花了125000西德马克。。。

法斯跟这个角色确实无缝对接，但电影的节奏在间离效果里都算不上好

度身定制，法斯宾德本色出演。

施隆多夫居然拍出了一部完全以法斯宾德为中心的电影。更厉害的是，法斯宾德居然能用他那张小胖脸，诠释出浪荡不羁、男女通吃、颓废赴死的风流诗人，而且这种形象几乎贯穿了他整个银幕生涯。

子宫来子宫去。戏策的一个男孩太适合baal这个角色了。

剧情

4.0。法斯宾德。我的骨头感觉到大地是变形的，而我们在飞。蒙尘的镜头。这个人是世界历史的一部分。

法斯賓達的廢渣帥感真是獨一無二的...貓+人+蟾蜍?......編劇是布萊希特.....用rap的方式念說不定更帶勁呢~~

电影和诗结合的正确方法。一个对既有固定角色建构的反抗，因为是RWF演而特别有说服力。。。画面四周的虚化是为了间离效果还是啥

须知巴力只是偶像，却不是你的真神——真神哪里会死。你不可崇拜偶像。

非常强硬的德国压迫式情绪直给。完全是为突出法斯宾德个人形象所拍。

講到仆街依樣野，Fassbinder認得二都無人認到第一...

聽完影後談才知道章回體也屬於離間的手法之一,不過覺得本片也許不能完全表達布萊希特的劇本的精髓,或許布氏的東西屬於舞台多於電影,又或我本來就不懂欣賞他的藝術,其實我想最大可能是兩者皆是--章回體,離間,文學改編。

除了脱衣舞娘，诗人就是主角。香港电影资料馆，2016.6.11

布莱希特的诗啊 诗人爱着女人的身体和男人的灵魂 乳房、天空和孤独的香槟 诗人本身就是诗一样的存在

胶片的颗粒和色彩还原上的年代感，把这位浪荡诗人，或者德国嬉皮士的20几幕情节构造的像一场荒唐的梦。任性的诗人，再浪荡不羁，也总能吸引到一群犯了癔症的随行者。

2014.9.10@福相

等于没看。

這個文藝[界刂]女肥佬詩人巴爾（太陽神、偶像）的可恨可憎程度跟《發條橙子》裡頭的Alex不分上下。怪不得可怕。某知名微博說這部片是「禁片」，難免讓人向政治層面浮想聯翩。但是說實在，也就這麼個樣：批判性道德和偶像崇拜。