有点矫情

很不错的老电影，充满80年代的希望，有机会看到那个时代的武汉，最爱的武汉，男主只关心自己的世界是否被理解，果然婚姻就是长久的忍耐啊

1984年

已有资源，已经收盘

说教味太重，劝合不劝离的观念真的是从1984一直延续至今，明明男女主都找到更合适的对象了，偏要原配复合。。里面还有个风流文艺女在勾引男主，1984年的武汉还蛮时髦的，灯红酒绿的感觉

湖北电影制片厂出品，武汉大学外景。关于幸福的论证蛮有意思，三个女孩性格各异，都值怜爱和敬佩，两个男人也各有千秋，80年代的老电影就是这样，虽然有点粗糙，有时有点说教，纯天然的浪漫、纯情、真挚、朴实是难以掩盖的，海绵一样吸收知识的动力，蜗牛一样探索世界的动力，热血青年一样对未来的美好憧憬，热情似火，让人感动。眨眼之间，这些都没人继承下来……

当年在电影院看的，还记得榕榕进城欢天喜地烫了头，去见渣男，然后渣男那个一脸嫌弃的样子啊，饶是我那么小的孩子，都觉得齿冷，恨死了渣男。要是在现实中的话，榕榕很有可能毕业出国，抛弃渣男的吧？

平稳的片子，情绪逻辑不大通，女主感情受伤，收到男主移情错寄的信、错过火车各种都只对女主产生片刻的影响；男主提出疑似开放关系，后来却经受住女儿追求的考验，不爱和爱都只有一种关系叫婚姻厮守。不过女人为思想进步和追求事业去流产，并且毫不后悔，女主翻译事业，女二回农村做教师，各有各的理想，都能得到幸福，家庭的小确幸反而可有可无。到1984年，中国银屏上还没有出现80末90年代的女性身体焦虑和male gaze

就俗气

中国在八十年代竟然没有爱情片，没有一部电影是真正探讨爱情的，总是顾左右而言他，往往上半部马上就要触及爱情本质了，但下半部马上接上国家意识形态什么的。再次验证了意识形态电影中的“狂暴模式”，女排一胜利，所有的矛盾就地瓦解，看看徐峥和陈可辛的片子，依然如此啊。理解中国的电影的核心在于完形心理——中国电影最独特的电影语言，导演没说的、不敢说的才是他要说的，牛逼吗

文本信息量超载导致对于夫妻两人其实都没有真正解释出各自内心的实质，但聪敏的观众其实也不难看出他们最后的选择，这对于八十年代向往个人自由主义的大潮其实提出了质疑，个人主义真的就那么好嘛？这个问题恐怕直到今天也有人看不清楚

题材有亮点，女性角色有挖掘，正片三星；为湖北人万琼和湖北电影制片厂以及大量武汉镜头，加一星。

题名“幸福在你身边”，本来以为男女主角各自婚内出轨，各自和自己身边的幸福在一起，觉得这部电影在当时应属于先锋大胆，同《谁是第三者》一样对束缚多年的“性，自由，婚姻”等主题进行探索，放在今天仍会有争议。结果双方的备胎在适当的时候各自离开了，男女主角最后又会在一起，共同追求共同的幸福，主题一下落入俗套...

幸福是忘我的奋斗

女主的觉醒和阶段性的成功刻画的很好，但整体的三观令我有点匪夷所思。总结来说就是，婚内长期异地恋且有不同个人追求的两个人，分别遇到了自己的soulmate，展开了“你攻我守”的暧昧；但到最后还是soulmate的点醒让他俩知道幸福原来一直在自己身边，应该好好珍惜对方。我很？？？那到底想表达啥呢…

昙花一现的万琼，陈肖依的盛年

1980年代，自由主导爱情，似乎爱情一定要有花样。爱情的依据，可能只是书上的一句话，那是当年非常流行的“人生哲理”。公开他人的情书，是1980年代最有效的玩笑，也是当年电影常见的桥段之一。当年的女演员，陈肖依，气质比较高贵了。

意外地好看。人人向学、追求改变的80年代，每个人都谈及幸福的定义，肖点点却坚信自己的幸福不在城市或工厂，榕榕在看《五四以来的青年运动》、一心翻译剧本，秦辛不顾俗见大胆向有妇之夫求爱，群众上街拥护新政，万众关注女排夺冠。尤其是三位女性的刻画，非常不错了。

经历上山下乡后，现代的年轻人来到城市应该怎么追求幸福呢。一对夫妻不同的意识，受教育程度决定了他们的沟通问题。后来各自的不见的生活学习现在看来真是足够先锋的举动。两人在分别的过程中接受了情感的考验，却没有回归到问题本质上来谈，两个人之间应该怎样解决问题。本片出现的哲理名言多到你数不过来，在传统意识之下，有反叛和果敢的呈现，只是手法和表演都限制于样板模式。

那时候的电影还是守住了道德底线的。另外，女演员牙齿真白！

太严肃

看此片时常想起侯麦的电影《绿光》，女性视角影片 人物刻画鲜明，情感细腻独特 超爱这部电影