《拾穗者》后篇。心形的土豆和胡萝卜可爱极了。

松弛感 舒适感 真诚铅笔插的发髻 要走时的风（今天打开窗就有春天的味道 其实没味道 就那种感觉 就是春天）坚持说要说不喜欢的地方的话是瓦尔达的出镜哈哈走路时拍摄地面大家说农夫很英俊 是吗但没有人打电话说要嫁给我们哈哈哈纽扣先生49岁女性的恋爱 流浪汉贫穷的尖叫偶遇重见天日的拾穗者画 那天拿出来时小院子的风心型土豆后的心型胡萝卜我们注意别人不注意的东西心理分析家也处于一种贫穷处于一种无知的状态 事先不知道要搜集什么 医生知道的并不比病人多 两者在所知上都是贫乏的 还必须放弃所知去接受全新的事物无意识的手 头发 衰老 雅克德米时间 爱

什么样才算“真正”的左翼艺术家？瓦尔达用一场时隔两年的回访告诉人们，她的电影既不是某种文化精英的底层解剖，也不是一件灵光乍现的装置景观，她的电影和这个世界是紧密联结的，她与她所拍摄的人们是平等地站在一起的。结尾瓦尔达手持镜头走在游行的人流中，那即是她切身的行动，也是她左翼立场一种具象化。

土豆生了皱，发了芽也还是心形的土豆——对两年前采访的拾荒者、上映后的影迷以及自己内心的回访。

心形土豆上的褶皱呀...

缺了老太太的rap ( 少一星儿

3.5

对观众开放心胸，同时为自己辩护。我也想成为一名拾穗者，贫穷而无知的拾穗者。

从重访到重建，摄影机下的瓦尔达愈发主体化，时间的痕迹也逐渐明朗。

即便只是一年前看的《拾穗者》，如今也变得模糊不清了。最后瓦尔达的自述很动人。

《拾穗者》是发散的，《两年后》是收束的。

怎么会有阿涅斯这么可爱的人…诚实 亲切和自省是所有纪录片导演都应该做到的

Lovely gap between outsider and insiders, viewers and act-ors

8.0

心型土豆逐渐腐败又冒出新芽，两年后的人们仍以某种方式与瓦尔达相联，他们之间未曾忘记对方

六月写课程论文的时候看啦，真的很不错

特别有助于情绪稳定的影像，单是看到被普通人收集起来的细微具体事物就觉得踏实。坚守一种生活方式，珍藏一段陈旧回忆，注视心形农作物上水分流失后的沟壑就像坦然接受自己年迈的皮肤纹路，为国际劳动节上的左派游行献一束铃兰，瓦尔达关怀着的这个世界，她始终身在其中。

最后惊现反对勒庞的游行，二十年后人们还在面对这个问题。

她开心地回应影迷，热情地拥抱拾荒者，动情地举起心形土豆，以及结尾的游行，她始终坚持自己的立场。

上一部里，她近距离拍摄自己的手、头发，与拍摄德米的镜头几乎完全互文。所有人都发现了，但瓦尔达却没有发现。

到底土豆是土豆 会发芽会发霉 心形的形状却让它更有趣了//两年后 像延伸像扩展像后续报道//“电影人必须很有活力。”大概也可以理解成“电影人必须保持年轻。”//av27234859

两年后追访有情人，依旧好看。尾部由心理分析（捡拾他人不经意透露的信息，咨询师与来访者的信息/认知贫瘠）一转而至对德米深入至潜意识的挂念。枯萎发芽的（老）心形马铃薯格外动人。