7.7，他来了，他又走了，搅浑了一切又恢复如常，旧日时光，再见！门泽尔只剩一部《雪花莲节》咯。

3.5/

好爱捷克的电影啊，色彩真美

王子究竟是谁？他来自哪里？到来的目的是什么？他又将去往何方？无人知晓。

有点失望，可能期望太高了。故事性对我来说，太差了。

1、伯爵是一位傲慢的魔鬼。2、捷克版昨日的世界，连城堡都是旧时光的黄色，跟枯叶一样的颜色。3、你是幸运的孩子，男人们会为你决斗。3、这故事说的是，革命后的一枚新钱住进了前朝贵族的一座大宅子，有一天，他家里来了个胸毛茂盛的旧王子，刚好填补了他家里的空白。

典型的捷克式闹喜剧。前半段观感总体优于后半段。开篇图书管理员的个人独白林林总总介绍了庄园的大小人物，以戏剧化的开场白形式揭开影片的序幕，并一直持续到公爵的到来，被他的强势介入而打断，主观视点也趁机完成了一次转移，使观众得以从大笑之中注意到庄园内的淫乱荒唐事。门泽尔对长镜头的调用也如火纯青，通过雷诺阿式的景深调度，横摇或直摇，串联起公爵、暴发户的女儿，律师的儿子......等等人物，其中最值得一提的便是暴发户的女儿与律师儿子两人一见如故并坠入爱河，可每一次做爱却总是被一些突发事件或声音打断，没法持续下去，最终也在公爵的勾引之下分了手。后半段的闹剧稍显龌龊单调，门泽尔似乎将男性化约为勾心斗角尔虞我诈，同时对性有着不可名状的激情的动物。从新共和国的上流群像描写转变为对性资源的争抢的舞台剧性展示。

寓深思于轻巧灵动之中。看的过程中不时被逗笑，而看到最后，又不禁眼眶酸涩。

整部电影都泛着老照片一般令人怀念的温暖的黄色。再见，伊利曼佐。再见，旧时光。

用既非贵族、又非暴发户的平庸叙述者开场，没有任何身份“智慧”的累赘，故继承这般视角看这一王子到来的秋天，更能进入状态——舍弃了雄辩后的讽刺以轻快的方式出场，也以不羁的态度离开。再见，真正的贵族精神。

伊利·曼佐镜头里的捷克乡野就是人间仙境 秋天的落叶铺满静谧的森林 旧时光的城堡里没有昔日贵族的荣耀 暴发户不懂就餐礼仪 只会喝啤酒 男人的决斗毫无美感 他们只是假装住在旧时光里 每当有猪穿上公爵的内裤时 总是会撑破

捷克is what？from？to？这是80年代曼佐给出的哲学三问，他也并没有回答。 这个国家地理边界和生活在这块土地上的人民的身份，绝大部分时间都无清晰界限，而曼佐存留善意，选择继承他一贯对苦难的怜惜，用轻松的笔触去呈现时代变迁下人物与庄园剪不断的利益纷争和人物间的人情冷暖。 犹记得开头的那朵鲜艳的玫瑰花，它绚烂的宛若不真实，而公爵驾到的这数日间也像是盛开了一场玫瑰色的美梦，没有人为此受到伤害，反而添了好多欢乐，最后人人留恋他。 就连嫉妒公爵的律师和图书管理员一众男人，他们身上奔涌的感情虽波动但既不属于国仇家恨，也非深重怨恨，而是展现人的真实性的。这让所有围绕庄园所有权和地位的争夺并不显得冷漠，贪婪从而显得“节制”。 时光机器轰隆，大变革下人物的精神状态比生存更重要，这才是一切叙述的重点。

3.5

旧日王子 往事已别

一位神秘的王子突然闯入一座森林中的旧日城堡，引起一连串啼笑皆非的故事后又飘然离去，也许结合捷克的历史会有更多意涵，但影片本身也十分轻松有趣

色調漂亮。

穿行于腐朽生活与旧时代的幽灵，反向的索多玛120天，起于一场荒诞的捕猎，借由阶级内部由上至下的惩戒与诱引，展现封建制度在分崩离析之前最后的呻吟。

这真是一部好电影！王子就像一位侠者，他捉弄有钱的暴发户，当权的小人，风流的少妇，却热爱纯真孩子，不去触碰年轻的女孩子。他神秘的来，又神秘的去，留下的是 满满的回忆……

就好像是寓言故事里發生的那種故事

20/11/2

伊利曼佐的画面总是色彩斑斓。生肉过完，有机会要重看。KONEC

都化作了轻快。