很多時候聲音太奪目了，以至於忘記圖像本身。然而平靜之後，你感到那種輕微的晃動，在内容之外的decay的texture，和微弱颤动的噪音。

This story could’ve been told in 15mins 🤨

觉得女François 再留点悬念比较好，犯癔症什么的太蠢了。魔术师说 they are in love with you, but I attract them.. 此言拉高了这个故事的水准，但败笔在这个喋喋不休的人真的很败观众好感，不懂他怎么吸引女人的😅自杀的影像在玻璃碎片的照耀下显得圣洁，但又很nonsense，说到底这不是因为爱，而是因为嫉妒而起的罪行

用环境和氛围诠释人物内在缺乏自信、不安多疑的心理。而悲剧发生的原因又映射出原生家庭、工作背景环境对人的影响。道具很巧妙，无论是缺耳的小熊、上班的闹钟、暧昧的纪念品、纯洁的丁香花束、狰狞斑驳的弹孔都恰到好处的体现了人物，台词戳中人物特点：“太棒了，我们都是孤儿”“你的眼睛，一只是喜悦的，另一只眼睛稍微有些忧虑。”“我从未真正幸福过”，男主是如此的外强中干、内心卑微的小人物。四角关系的错乱更是把人性的扭曲、狭隘和嫉妒诠释得干净利落，角色暧昧不明。国家暴力机构的粗暴和楼道街邻热心的对比，警察推动事态进一步严重化，警察的无为和人性的弱点最终把男主逼死。电影并非仅仅是争风吃醋引发的案件，实际是描写特定时代小人物的心境，是好人被逼疯的预言。诗意现实主义的代表作，卡尔内的电影化极其高明，大巧若拙。

看的第三部Marcel Carné 到目前为止还没找到吸引我的点 un peu fade

中间节奏实在太拖 但是镜头太美

2023.2.18

3.5星！1.通过先呈现其事件的结果，随后再在其中分别插入三段回忆呈现其事件的起因，影片以一种更文学化的表达而非传统的线性叙事将因果关系相链接。2.被悬置于高层住宅内的弗朗索瓦与门外的警察以及楼下的群众，其内与外的区隔，同时也悬置了弗朗索瓦的内心世界以及事件的真实样貌。3.盲人作为案发的第一发现者，虽清楚的知道发生了事件，但他又何以能看清并知其真相？4.闹钟响了，但对于弗朗索瓦来说新的一天再也不会到来了。

。相当男性视角，太多之后黑色电影的影子了，尤其结尾极佳：

9

叙事结构很棒

“我们说好要一起在复活节采丁香花去啊”法国诗意现实主义代表作品 以闪回讲述凄婉之爱情悲剧 伽本再次主演深情专一的“完美”男人被现世的罪恶所折磨 最后选择自杀 天色破晓 为了我不可侵犯的纯洁爱情 我选择自杀 镜子破碎 烟雾缭绕 死在屋中的人 窗外照进的阳光

回忆与现实穿插

可能是蛇蝎美人的始祖，感觉是一种反向的朝闻道夕可死矣，一个正直的人被社会规则冲垮只需要一段失败的爱情。

一位老實巴交的油漆工人被二位放蕩不羈的女人忽悠死了。

《天色破晓》等影片使“回闪结构”在1940年代极为流行，现代主义电影制作者们相信，观众已做好了面对复杂时间操控的准备……

倒叙，伴随着回忆，真相从来都不重要。那注定的结局和永久的困惑，才是生命唯一的悲剧。

poetic realism//还是喜欢的

这或许就是当时的文艺片吧，视听语言比较超前，要想真的看明白，需要做不少功课，得把同时期的电影拿出来好好比较一下

这段时期让·迦本的表演全是一个样，感觉他从逃犯贝贝开始吃准了一套表演方式后面就照搬无误。 虽然这一时期的诗意现实主义的作品中的主人公都有很强的相似性，但不能表演是一样的。怒目而视 抓对方衣领的肢体语言被滥用太多， 是演员在低效的输出。所以这部卡内尔的作品的最大瑕疵就是让·迦本。

看了16mm胶片的画质差的可怕换了dvd又太亮失掉了黎明破晓的氛围 故事很法国 叙述技巧很传统的一次次叠化闪回 气氛压抑 没有明显的铺陈与发展 结构像戏剧 整体有浓郁的法国诗意现实主义风格 但不喜欢属于很“不好看”的电影

1. 归属30年代最广为人知的法国电影类别：诗意现实主义；2. 阴影无处不在，全片笼罩阴郁的气氛；3. 插叙；4. 叠印、俯视镜头、快速变焦距将中景镜头变为特写等拍摄手法令人印象深刻；5. se lever 既是（太阳）升起也是起床，日出、闹钟震动，弗朗索瓦却再也不会起床了。