摄影、构图、调度很绝，对这种舞台剧方式电影没感觉。

既拥抱全球化，或者说美式文化，又保留自己的民族性，还是岛国人民干的最好。

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抛却伦理道德，人就是兽，可能还不如兽，兽只满足口腹之欲，而人却有无穷无尽的欲望。

全程室内调度，窥视镜头，对众人冷眼观之

生存战略

黑化的文子

很驚喜！持續不斷的偷窺視角和三角/環形在場，形成了一個非常精彩的結構！攀升與墮落，一牆之隔。

一个小会计玩弄三个男人的游戏！

voyeurism 和寄生虫有一种奇妙的呼应感

重看补标 SJ日A版4K蓝光 寄生虫确实很像本片 为了生活得更好的一家子无耻到无底线的程度 最经典的还是在这样一套团地小房子里一共九个人的团团转 摄影机从各种角度展现人物关系推进剧情 特别是从猫眼一样的小窗里偷窥式地观察 白台阶上下的心灵震荡 大雨天的无声结局

不好意思，完全没看进去，看了两遍也没看进去。

1080i

这一家四口是寄生虫的原形吧

对空间的把握值得称道，就叙事的结构搭建和角度来说与《幕末太阳传》是一致的。

摄影机千奇百怪的窥视视角和为利益千回百转的尔虞我诈一样有趣。

秋老虎反扑的下午看完。那个年代的男演员都不错，精神气比现在足。

挺值得一看。室内拍摄，从前日本电影的屏风分割窄小空间，变成了用高楼隔墙分割。无处不在的空间分割、偷窥视角，与空中楼阁意象。是啊，如今都市的高楼就像架设在空中的监狱一样，莫名地醒觉。

川岛熊三真是厉害，镜头窜高伏低对房间内格局做到了全覆盖。利用镜子，多次将单一镜头内的室内场景进行分割。或是拉高镜头，通过隔墙将画面一分而二。人物间互相欺骗、压榨、提防、通过天窗孔洞窥视对方。尤其最后一幕，妻子面对睡去的丈夫露出的冷漠目光让人汗毛直竖。

2023，标记第636部

詐騙／小偷家族，由今村昌平發揚光大的社會蛆蟲論。小門／遮擋的門簾後／牆上縫隙／排風扇的窗口／欄杆之間，各種高低視角的犀利的窺視鏡頭，在室內的各種切割構圖，兩次出現的能樂，象徵命運的長階梯，幾乎沒有離開這一空間的鏡頭。最後幾個鏡頭處理頗妙，老太太看往地面卻沒有反打，因為先前已用陽台遺落的公文包交代人物命運。隨後鏡頭視線望向熟睡的前田時造，最後鏡頭切回大遠景，在破爛的前景的雜物中，社會百態似乎都濃縮在這建築群中，暗示人與人之間的關係。若尾文子的蛇蠍美人更像是個引子，幾處出場也亮眼。

又见川岛雄三利用建筑横截面的能力 / 第32分钟，血红色的天空，是晚霞，他们正在吃晚饭，父亲忍不住露出了笑，母亲处于一旁，两个儿女突然抽疯要跳狂欢的舞蹈。超现实的一幕突发性地出现在团地中的四口之家，作为观众却不觉得有什么突兀的。此时，日本处于战败重建期，这个家庭就是社会夹层里的一个缩影，在这几寸之地摸爬滚打，坏心眼轮番上演，无赖是门脸，窗外是更多不好的空气的浮动，因此我对出现在这个家庭里的个体事件缺乏理清思路的兴趣，我们应该看到的是外面还有很多很多的安详之兽，在当时的日本，在现在的日本，在我们自己的国家，这是不曾死去的群体。