太乱了，找不到情绪的出入口。市川昆太残忍了，开头的杀牛太残忍了

旬报第四名。补木下惠介作品时，发现原来市川昆也有一版，而且比木下惠介那版好一点，木下版过分的情感输出表演，缺少情节上的冲突表现，虽然市川昆没有木下那种流畅的调度，此黑白摄影力度对本片受歧视追求平等自由主题氛围有点帮助，角色形象的塑造与表演都比木下版好。居然是看的第51部三国连太郎，戏痴合作的导演真多。

結尾突然煽情起來了……

this boundless enthusiasm for literally anything when i was only stepping one foot in.. it does give me a pause...

三国出演作品第52部看完，和市川昆合作真是多，不愧是取一字给儿子起名的交情｜三国因为出身等种种原因对贱民阶层本来就怀有巨大关怀，接戏演意见领袖恰如其分，角色名还恰好发音一样。和男主乡间相谈那场戏，脑补了一下如果把贱民身份产生的纠结替换成“出不出柜”会怎么样，好像也完全说得过去，反正我脑子里有个他俩年下R18的平行版本｜男主基友关心男主感情生活特别积极，此处也可组CP｜杀掉莲太郎那场戏多谢款待🙏

生肉劝退

无尽的孤独，永久的隔阂，封建思想哪怕改朝换代，也会以另外一种方式卷土重来。

导演很大胆，把时间线打乱对原作进行了大量改编。看完之后心情很复杂，在三星和四星之间犹豫很久。也许导演想着重描写对部落民的歧视以及部落解放运动的社会现象，所以电影削减了可以说是最打动读者、丑松为维护猪子先生，与文平在办公室的“狂人之争”的剧情；而原作丑松对猪子先生从始至终的尊敬竟然变成犹豫不定甚至到“背叛”的感情。同样，也许是出于加强现实感的考量，市村变成单纯利用猪子先生赢取选举的小人形象。但是非常不能理解为什么要把住持的形象抬高。同时，猪子夫人和志保比男性角色更出彩，片中的女性都是坚毅果敢的形象，这让我很惊艳。说不清是原作和电影结局哪个更理想主义。不过电影把原作猪子先生为反对对部落民的践踏而燃烧一生的动机竟然解说成“对自己生为部落民的怨恨”，这一点真的无法容忍，遂三星。

电影比原著更理想化，戏剧化了，也许这就是电影和文学的区别。

忍辱負重、砥礪前行！

7.市川昆的电影真是没一点起伏转折啊

悶え、苦しみ、愛し、果てしなき悲しみに耐える孤独の青春！

没中文字幕看不懂

是我近年看过比较话唠的片，加上又是英文字幕，既心疼演员又心疼啃不知道在说什么的英文字幕的自己。。木下版虽然假，但该有的都有，结局也很亮眼。市川昆为什么把男主向学生坦白这么重头的戏放在离结局还有段距离的位置实在令我迷惑。。不明白想突出什么了。 雷藏的表演确实有点"娘"。感觉像是那种女演员独有细腻表达的演法。市川昆应该是很喜欢雷藏的，很会抓他的气质

Mark 6年后得一观。比原著基调更乐观，非常好。市川昆又一佳作。1904年的飯山。

人脸的写实，苍白的脸和雪的映衬，狭小的空间，整齐简洁但富有表现力。问题就出在文学上的缺陷，电影也没有弥补。对社会阶级歧视的展现，人物却显得单薄。主持的性侵，寄养女的反抗，要表达什么呢？控诉仅仅是一种社会学上的讨论阐释，而不是通过电影去深化。

一下午连看两部日影！

岛崎藤村

略拖沓且并不新颖，可后段的课堂道别、岸田今日子的独白和最后的道别都感动得一塌糊涂。三国君难得收拾干净好看一回啊。

burakumin

日文课上原著小说看完后老师让看这部.其实貌似有俩不知为何选了这个.电影长度里要讲完长篇的话确实不容易.所以就删删减减,修修改改,又添加了一些.神奇的是,修改和添加的我还都挺喜欢.感觉更符合常理.只是不知没有读过原著的人们看完是如何个感想.小说的冲击力还是很大的.

我真的开始刷三国连太郎了……C字人你该找来看看啊，三国先生在这个片虽然只有10多分钟但简直理想型（不过年轻了些）。原作气氛浓。基友是长门裕之不够萌，错过了构成好CP的机会。宫川一夫为本片的摄影我很中意。