比《游戏规则》差远了

符号的设定越来越多，夏日的光线变得浑浊不堪。一个又一个戏剧化的舞台之上上演着，贵族阶级的堕落，工人阶级的崛起还有艺术家那疯言疯语里的真相。荒谬的世界里诞生的爱情？还是另外一种逃离？格莱米永的代表之作？！却难掩占领时期电影自身的局限性的痕迹。

Pierre Brasseur，如此有银幕魅力的演员既然NBCS？

手法漂亮另外 一般总爱说影视剧里的人看车不看前面 这部后面开快车时司机一百八十度大转头结果车真从公路飞下山崖然后车毁人不亡 这是不是也开了先河？然而这个情节最终还是综合成个让人不知该怎么形容只好默念一句WTF 结尾也是……怎么肥四

法国被占据时期的政治隐喻片，放在今天来看脱离那个背景确实有点要味。映后交流有人问当时的观众能不能读出那些阶级象征，处于当时当地的人自然是不言而明了，不然怎么是禁片。我好奇的是现在法国人看这种会不会像中国人看经典主旋律红片。最后男女主在一起眺望的神色太让我想到工农红兵…

@上海法盟法国现实主义影展。还有可以续杯的热红酒。围着米歇尔的几个男人，现代化的工人，境遇不佳的艺术家，热衷屠杀的权谋家；从管道内到管道外，释放笼子里的蝈蝈，自由才是一切；死去的哈姆雷特，舞会上不会淹死的奥菲莉娅，她要回巴黎，她是不是法国？对话太棒，法式会聊天，工人的脚步如此坚定，时代的列车滚滚而来，最后突然很苏联是怎么回事？

法盟虹口校区

对白很精彩，结尾诗意残酷

40年代法国女性择偶观：还得看脸

21.08.20 三星半 法文运镜角度和声音的使用堪称一绝，工地的群戏和最后一行“古人”对现代化的工地闯入非常的惊艳，但整体而言，用一个女人和三个男人之间的故事来作为现实（maybe）的隐喻让剧情发展显得有些拖沓，最后小资产阶级选择和工人的结合，两人望向群山并义无反顾的向前走去的结尾反倒看起来有些左翼电影的味道了。

最后狗男人们死了以后突然出现的在一起的帅气年轻男女的近景贴脸镜头，我，我哈哈哈哈哈

长得好看的人是能活到最后的！

阶级书写未见出太多新意 前半段人物速写还有环境勾勒倒是让人耳目一新 抛开柔光大特写甚至颇有些现代电影的味道

21/7/12

因《灯塔守护者》来补格莱米永，但这部太令人失望了，不仅剧情无聊，连摄影剪辑之类也乏善可陈。

当政治权威开始膨胀，审查制度就会畸形。法国不愧是“革命老区”，左翼之魂燃烧的瑰丽绚烂，无产阶级工人塑造成了完美的性幻想对象，共产主义运动是腐朽陈旧的资本主义世界的一场精神高潮

敏感的中国观众想必不会陌生于这部披着卡尔内-雷诺阿外衣的谷克多暗黑童话,因为格莱米永率先采用的正是同《南方车站的聚会》《八佰》《一秒钟》相类的隐微书写.做假的音效和混乱的剪辑(不妨数数片中有多少处越轴)之外,影片大抵并不真心关切任何地点或人物――审查制度下典型的冷漠风格:玩闹似的,人人都活在过去,逃离城镇(当然!占领区尽是不快的回忆),凭几杯酒即完成自我放逐,可一场舞会就足以将远行客重新留住.层峦叠雾中面目模糊的尼伯龙族昼夜挖掘在孤岛周围埋布炸药,领头的黑色皮衣却如雅利安健美先生有完美得可怖的英俊外表;寻欢作乐的萨德终于懂得把枪口对准真正的敌手但为时已晚,结局正与谷克多《美女与野兽》如出一辙:神秘力量曳引"恶人"坠落,性感野兽则携女主角腾云驾雾,下到山谷,遁入Nebelheim.

虽然象征意义挺强，但还是有点无聊

可說是完全體現佔領時期的電影

40年代法国德占时期电影。让 格雷米雍。布景设计和表演在这个时期明显与众不同。把几个人物描绘得堕落可鄙，几乎被维希当局封禁。无资源

只能依照当年背景来观看的时代片。冷血又多变的资产阶级富人、懦弱又自欺欺人的艺术家穷鬼、粗鲁直接又善良勇猛的无产阶级工人，脸谱化男性角色，加上全是智障恋爱脑的女性角色，搁今天这片会被喷得一无是处。

4.0。