故事很老套，总体就体现在片名上，但可能是吴贻弓野心不小，淡雅的笔墨对新旧时代恋爱观的描写被戏剧化的剧本和表演打散。但前后叙事安排很巧妙，在最后才揭露男主对女主的感情不好说出口的原因是有“一两年”的愧疚。不过我没懂为什么月亮一直是圆的……第一次看还以为是同一天……

3.5，很喜欢，中国电影里还有这么一部柔美，典雅的电影，充溢着人情美人性美，导演是多么关爱他的主人公。故事很老套，却也可以拍的这么富于美感，加上圆月出没期间，就像一首优美的散文诗。是中国同年代电影里极罕见的一部。两人在月下对饮，湖边等镜头都如诗如画，女主与杨丞琳很像，表演含蓄克制。也许剧作一般，但从电影表现手法来说，已经算是独树一帜，温情满溢。

这……落差有点大，突然就是个90年代初长篇电视剧的即视感

啊看到扮演养孙的张晓林各种面熟，然后查了一下发现他演过[封神榜]里的姬发！！！长得实在太有特色了！向梅某些时候特别像张艾嘉。这个片子嘛……叠化蛮多的，构图也着意去找月亮，这个故事搁在两岸三通后的背景下还是比较政策性的……比较有意思的是竟然这么强的基督教元素。当然要是看调度的话，这一部的室内戏拍得可真不怎么样……

好多熟悉的物件，大概是计划经济的原因…在美琪大戏院的交响音乐会，市中心的乡村卡拉OK。太有意思的一部片，又是一次魔都电影的超前，带个老婆，回家探亲。2333

3.5 同样是很典型吴贻弓老师的电影特色，现代的风貌，但很传统感的表现手法，含蓄、点到即止，市民欢乐气息里隐藏着历史背景和一定程度的批判意识，八九十年代镜头里的上海也是很有意思的观影点，难得的十六铺中山公园等地标与时代风貌，原来美琪真的修旧如旧格局都没变化，那时的霓虹灯还比较少，月光曾照亮那么多不能相守的离别的脸庞

月是故乡明 这部影片将戏核放在主人公遗憾的爱情上，剧中有多处月亮的特写以及比例完全放大的月亮，一方面这是“月随人归”的爱情，另一方面月亮作为一个意象也表现着未言明的思乡情绪。如果没有主人公带“假妻子”回家引起的误会，就深究多年之后恋人重新见面的心里，也许会更加有趣。也许多年之后“租女友回家过年”的idea源于此？

温柔的叙事中隐含了中国人特有的家庭问题

月随人归，这个名字太好听了。月随人归，人顺心愿，这样就很美好了！

第四代导演吴贻弓代表作之一，拍摄于1990年。该片无论是剧作，还是表演衔接，抑或是主旨指涉方面，都存在着不容忽视的败笔：首先，在叙事层面，为了戏剧性而戏剧性，情与理两不周全，一个漂泊宝岛三十六年的游子回家后，不哭不伤感，中秋节不陪父母，只忙着谈恋爱，感情一纠结就跟父母嚷着回台湾，这还是“人”吗；其次，人物情感断裂感强，无铺垫，硬转折，旧情人相逢，竟没有表现其心理波澜，后面直接接两人的情感发展，这缺了的一笔绝对不是所谓艺术留白；当然，最大的问题还是在于，在宏观主旨方面犯了逃避主义的毛病，将恋人分离的原因归结于父母的宗教信仰（还是天主教），放弃了政治与时代大环境的深度指涉。除了《城南旧事》，吴贻弓老师的其它作品大约等同于美国的家庭情节剧吧，类似“中国的道格拉斯・瑟克”。

向梅出彩

吴贻弓的故事即便狗血也带了点城里人家的亲切和自然 以及没法抹去的时代烙印

浮云一别，流水十年。

巧巧

从编剧到表演都浮夸的要希特，我理解那个年代的很多种纠结与面子，但意淫台巴子的做事风格不合适，他们那时候不是这般。

戏里的中山公园，看着怎么那么像长风公园呀？