啊

伊丹十三的优秀作品，也是遗作。电影中混杂了许多戏中戏，宫本信子的表演虽夸张但很符合人物设定。伊丹十三根据亲身经历改编成了电影，分段叙述，完整的还原整件事情并且不断被放大。夹杂着宗教，联想着伊丹十三不久后的去世，他的态度一如既往地在影片中体现，借着宫本信子的口说出“我不会惧怕，这是我的荣耀时刻，我从未感受到这样的责任。”电影是伊丹十三的职业、生命和武器。

補標。

宫本信子演的真好。

许多复杂的情绪游荡在喜剧的细节背后，伊丹十三强烈的自我指认和对这个世界的看法与态度，在被保护居住的岁月中，伊丹十三看到了国家与社会的堕落与集体无意识的悲剧，电影中观众能感受到对东京地铁毒气事件的直接影射，但更多的是一种安全感的丧失，对“活着”本身的怀疑，埃及艳后的自杀让人唏嘘不已，但剧外的女演员却坚强地要与邪恶势力作战，两个结尾也颇有想法，我们究竟看到的是真实的吗？伊丹十三嘲笑了严肃、刻板、固执的权力机关，它们在电影中竟然变为了有血有肉的人，但事实呢？当然不仅仅关于虚无与痛苦，伊丹十三刻画的这个让人难忘的女人，她代表了日本传统文化的另外一面，对于男性的反抗和对规则与秩序的颠覆，是张扬和疯狂的，是温柔与坚强的，在电影中现实终于被颠覆了，伊丹十三抵达了他理想中的世界，看似软弱的女人永远是胜利者

在伊丹十三的电影里拍在前列的一部，宫本信子奉献了最伟大的表演。

女主角演技合剧情合得很炸裂，伊丹十三的电影总能借着喜剧的形式把冲突抬到一个最显眼的位置，真夺目

SIFF2023，最商业的一部伊丹十三，悖乱、荒谬、一直欢笑下去。联系他在电影以外的人生，才升腾起强烈的感染力。

结构紧凑不拖沓，紧张中不乏小幽默，各种娱乐元素齐备。是最好的伊丹十三。

2023，标记第984部

7/10。真理之羊派出敢死队一幕，镜头从隧道内暗红色教服的组织成员，摇向与女友临别的敢死队，他手捧爱人的乳房深情吮吸，这种母体依赖暗示教徒不成熟的心理，警察带入狱的教徒在轻松的室内环境中会见家人时，警察把教徒比作犯错的孩子，解开其手铐和腰间的束带以感化教徒认罪，而矶野装扮成埃及艳后、袒露乳房出演话剧，在后台以相同的造型与真理之羊的律师谈话，乳房都寓意着反抗黑暗的成熟决心，受此决心鼓舞，与比奈子开过房的真行寺为守护她的名誉，从容地掏出抽屉里的枪，打死偷拍威胁的教徒后自尽。全篇中案件重演一节最好笑，警察扮演歹徒殴打比奈子，她逼真的演技令在场者叹服，说只是演戏后真的踹在歹徒（警察）身上，结尾她为前来加油的影迷挥手后转身走进法庭，片尾字幕滚动，地点变为首映式，被采访的警察长在护送下离开，有趣的自我指涉。

第一部伊丹十三。没get到笑点，感觉有点吵。不过女主角在是否作证间反复犹疑，以及在目睹了警察们为了保护她可以做到什么程度后坚定了作证的决心，还挺有启发意义的（比起威逼利诱，还是真诚最能打动人）。打算看看莎士比亚的《安东尼与克莉奥佩特拉》

非常有趣！

这喜剧太有劲了，和现实对接的硬度。

伊丹十三从不掩饰他用荒诞喜剧参与现实事件讨论的初衷，本片情节线是对《保镖》的戏仿，但伊丹十三的保镖和女明星怎么可能好好谈恋爱？于是女明星有自己的情人，保镖最后也恍然大悟：她不是我喜欢的类型！电影的现实线索是90年代猖獗的奥姆真理教，这也让伊丹的电影始终有90年代日本社会新闻广角的观感，电影将犯罪凶杀、爱情喜剧类型相结合，可以在剧本结构和演员卡司看到未来三谷幸喜喜剧的雏形。影片的落点终究在呼吁公民意识的觉醒与对朴实正义感的歌颂，但宫本信子那扮猪吃虎的“人戏不分”与伊丹十三始终阴阳怪气的解构一切还是让人不断怀疑导演你到底能不能好好说话。人物的每个反应都在力求喜感，放在各国喜剧片经验中也是难度过高且破坏叙事本身，但一路看下来，又必须承认伊丹喜剧正是在破坏叙事流畅性上建立的，好在这个问题最后三谷给解决了

其实我不喜欢这片宫本信子愚蠢女人的形象和不适宜的插科打诨，但无奈这部伊丹十三的遗作有太多的言外之意了，尤其当你结合现实来看的时候，理想者玩世不恭的态度被披上一层冰霜，那似梦非梦的决绝自戕就显得尤为凄凉，戏里戏外的界线就更是模糊。“我还活着，谢谢你”。

伊丹十三拍的外景总是特别有意思 内景总是给我一种逼仄压抑的感觉

生命是用来做喜欢的事的。

“我还活着，你也还活着，谢谢。”以为是结束没想到他说“人生总有一种突然结束的方式，在最意想不到的地方。”而后知道这是导演生命结束前最后一部作品，便读懂了他是把自己所有的感情投射进这部作品。 “下辈子见”

好看得我想死⋯⋯套用網友的描述就是要素齊全得像同人文（媽的甚至會出現一些江南會寫的台詞和我永遠愛的高鼻梁長髮男。。。。

中后期的伊丹十三真的执着于宫本信子及一场聒噪的行动

真的太棒了………关于伊丹十三的一切都在这里：他的生命、事业、挚爱、风格。创造出一个个鲜明可爱的角色，用嬉笑怒骂化解残酷现实的导演啊。