走向和气质完全不同于想象的电影，一种破碎迷惘的公路片开局的感觉，一些地方稍有些戏剧化的违和感，好比最后的少女单枪匹马与少年的一夜白头，但倒也无妨。少年沉默寡言节制的性格不禁想到同时期的无人知晓，少女演得真灵气，关西腔听得好个性鲜明，他们彼此都需要一个奔赴的出口，一双抬起等待的手，一句我们一起走

加一星，给由希

又是一个「菊次郎」的故事。这些人就像是被社会回收的垃圾，最终还是变成了正常人的模样。能看到つぐみ和水桥研二我很开心，尤其是没想到つぐみ又演女同hhhh不过整体来说感觉有些虎头蛇尾，虽然我能明白为什么要安排男主一夜白头，但这种搞怪+尴尬感总感觉与整部片子的基调不太相符……

后半部分有点难熬，看的英文字幕果然没有完全理解到。。。

不是用自然主义手法，手持拍几个镜头的东西，就真的可以冒充大师的作品。毫无张力的故事加平铺直叙的手法，即没有表现叛逆的男主如何被邪教洗脑，也没有解释逃出孤儿院以后怎么就融入不了现实社会。配角方面，母亲的入教动机不提，教友的转变也不解释，外公带走妹妹而留下他的理由也给你放着，连女主也都是糊里糊涂就在镜头前晃来晃去。故事缺乏前因后果。总的来说，这就是一部青春叛逆少年的故事，有没有邪教对故事影响不大。男主角感觉世界每个人都欠他的，自己随心所欲，到处搞破坏，还摆着个臭脸，以为这就叛逆了，了不起了，这样的角色在现实和电影都令人厌恶。

7

喜欢结尾，有点美化但是又不那么突兀。

好喜欢这部电影里的谷村美月，有一种可爱的反骨感，她一出场让我即刻入戏，为电影带来了魔法。邪教、儿童、成长的题材日本不少，盐田明彦将视角放在12岁的孩子身上，我认为重点并不在于邪教反思，而是成长需要不断破碎然后重组。整部电影虽然覆盖着灰灰的色调质感，但也有不少温暖的情节，担心儿子的同性恋女人给光一钱、瞎眼的老奶奶叠会抖动翅膀的纸鹤……可能是盐田明彦比较合我胃口，这部电影也带给我很多启发，反正我已经是盐田明彦的粉丝啦！

谷村美月小时候好灵啊，两个人孤单的相依为命那段还不错

我没办法靠自己的力量战胜困难，我需要岛的说教！！！早期的西岛叔选片眼光真的好毒，十部有九部都是冷片(大闷片)佳作！(没有说叔现在拍的片不好的意思(✧∇✧)

湿气和鲜绿的春夏之交的像现在一样的季节，从今往后只作为自己是会让人痛苦的事吗

某种程度上和《EVA》甚至是终末系类似，《金丝雀》同样涉及一个陷落的世界观的驱动，只不过蓝本是平成初年的奥姆真理教事件。正如同在影片的第一个镜头构成了这样的隐喻，俯视角下的男主角以及直升机的声音，手持摄影机则时常处于一种失衡的状态之中。盐田明彦此时的影片总是带有原罪意识，成为宗教和社会，80年代逃走论，90年代社会逃避之外的余剩者，脱逃不过是一个不得已而为之的被迫选择，光一必须在重建家庭关系的同时回应责任问题。宇野常宽认为盐田面对着决断主义提出了一个新教养主义的问题：是否可以在没有家庭的语境之下，在边缘的童谣，泛散步以及暴力越轨之中实现自身的成长——家庭价值的构成原则——另一方面，《金》也指向了一个后创伤的记忆-伦理问题：如何在认同共有伦理原则的前提下处理个体的记忆，或承担本身不存在的责任？

直面黑暗讓人感到痛苦，但有些黑暗不得不正視，才能避免同樣的黑暗繼續滋長。

一直在奔跑的少年们。好纯爱啊...最后那个握手让我穿越爱的曝光（这样讲好像很不礼貌）。

很喜欢这样氛围的电影

210330 【B-】几部看下来给我觉得掌控力相对欠佳的一部。能够看到盐田明彦对于人物更进一步的亲近，通过不稳定的运动感的制造充分将情绪转化为调试自如的状态，不再需要去逼迫观众面对与接受承载着压抑的情绪能量的载体，从加剧与缓解之中可以感受到人物呼吸的节奏与频率，动作与心理的自我调节，而不会在画面的边缘处恍然意识到影像均匀的转速已然被识破。其实这就与[去往任何地方]很相似，更像站立在人物的身旁倾听言语的谈吐，虽然区别在于回避或直面痛感的产生，但两种都始终令人对人物的所作所为将会让他们前往一个属于他们的地方而抱有渺小的期待，哪怕这只是被捏造的，他们的世界已经化为灰烬与遗骸，而我们本就应该清醒的持有着目光，却同时坚定的保留着他们真挚的信念，并不为真实的残忍感到胆怯。去寻找你自己吧。

奪われたから、取り戻す；あれから10年、神もいないこの地上を　子供たちは走りつづける

散发着异臭的宝石。结尾崩掉了。

一部直面邪教的电影，又涉及到不少亚文化，要在日本这样的东方国家拍成院线，不好拍。个人觉得有些地方太克制，有些地方又太刻意，与直面现实的主题结合，偶有违和感。但日本的故事片不管从电影角度好不好，大多都有震撼我的点，不枉看。这部亦是。

后奥姆真理教时代的产物，貌似日本在02年前后有几部这种题材的片子，邪教和某些情节设置跟《爱的曝光》后半段比较像，应该是被参考了。我以为影片讲的是从小在教团长大的男孩在女孩的影响下认清邪教的虚幻泡影（离开母亲），最终选择爱情的故事，但这片不是这么处理的，它给反过来了。男孩本身就不希望在教团里呆着，那女孩对他来说有什么意义呢？这导演可以当成小一号的园子温，但比他更内敛，摄法也更传统日影。女主长得像小米粥，呵呵

正如"涅槃"对这个世界的逃避和反抗终将幻灭；在推倒父权之后，孩子们在朝向未来的道路上还能行走多远呢？这是另一个"娜拉"问题...

虽然家家有本难念的经，但是也要好好写呀，不然就成邪典了。