三星半吧。

在公寓电影室蹭的别人的电影，意外的还不错中途还看哭了，很喜欢结尾两个儿子的对话。电影结束时感谢了和我一起看的情侣，真好。

蜜雪儿菲佛儿演得真好。故事开头很真实，结局有点意外，像个童话一样，每个人都好了，现实就没那么美妙了

菲佛把一个失去孩子的母亲的崩溃和与找回孩子相处时的小心敏感表现的淋漓尽致。文森简直是个小天使，没有他的努力，山姆就不会找到家的感觉。可是这么细腻观察山姆的妈妈还是忽略了她的大儿子，让文森只能通过破坏来找回在家里的存在感。爸爸这个角色对于我来说有点争议，感觉他有点一意孤行。希望每个走失孩子的家庭都能有个好结局！

符合想象，有治愈性。ps片里的美拉德穿搭是真好看啊！

挺温暖的故事，演员演技也都很好。

虽然每个人都像是受害者，但是父母这种处理方式伤害最大的还是哥哥吧，既失去了心爱的弟弟又失去了幸福的家庭。最后兄弟两人的和解还是挺让人感动的。

【2023年第68部】

印象最深的还是文森特。

还是很反感不能平均爱孩子的大人

有些时候就是自己和自己较劲，要做的就是自己和自己和解

难得的是丢了这么多年，孩子并没有长歪，整体是温暖的调调，不像《亲爱的》，非整虐心的线路。

可以说是很写实了。但从现实的角度来看，他们也算是不幸中的辛运儿了

一个家里出这种事情真的是太考验人的耐心和爱了！好在圆满大结局！

剧本台词写得真好，每个人物都很丰满，失去、放下执念、失而复得，每个人物心态的转变都非常细腻（哥哥穿着那套衣服喊萨米的时候我真的串戏SPN

挺不错的

本片一直在强调「事实」真相的时效性。当「历史真相」被「历史命运/看不见的手」选择性抹除——处在「失踪/缺席」状态时，这个有明显「PTSD」倾向，且极易「应激反应」过度的「弱势/小朋友」群体只能记住并向世人描述具体又琐碎，常被「摄影机」特写《放大》而具有艺术性、装饰性和错乱性的真实细节——这个具有发言权却「在野」坐在「副驾驶」位置上的群体只能「强颜欢笑」在自己的伤口上撒糖。即便女/孩「掌权/篡位」成为第一顺位接班人，盲目崇拜「神/父权」的她们依然在「三权分立」结构里「驾驶他的车」听从他的支配——被这种录制、剪辑和呈现出来，具有故事性、悲剧性和娱乐性，不具有进步性的「新型历史虚无主义」历史观套路、洗脑和催眠。显然，这个专门为「发展中」家庭设计的「历史终结」叙事陷阱被「人体肌肉记忆效应」一秒看穿。

被拐走的人生，在中国这种新闻经常能见到，与养父母亲，毕竟一起生活了那么多年，与亲生父母从陌生、适应、到渐渐熟悉需要一个漫长的过程。哥哥文森特太帅了，大帅哥。

拐卖的都去死

顶级食材做出了一盘味道差强人意的菜，连“家常”的亲民优势都没有。感觉导演太爱Michelle Pfeiffer了（very understandable of course），但导致大部分的镜头都像是她一个人的独角戏，展示她各种角度的脆弱的美感，及后期易碎的坚强；从而挤占了本来电影想要探讨的一些更深刻的主题的空间，比如对于“养父母”一家的挖掘，比如对于生父Pat的人物形象，比如兄弟俩更深层次的情感塑造，all in all就是sam/ben最后的行为有没有一个比较有说服力的背后逻辑？在片中仅凭一个味道和sam/ben的一句话（we talked a lot last week)就揭过了，看得人抓耳挠腮的。犹豫之后还是给四星了，毕竟各种netflix自产烂片我都打3星……

MF颜值很高 小演员惊喜不少 居然有童年女神vega 还有真爱无尽男主 伯恩斯坦配乐也不错

- 在充满非理性的过程中, 有意外, 而且很有可能是常态. 大概只能上点保险, 多给自己一点心理安慰.