非高峰秀子莫属的角色。雨中修鞋，山矿爆裂。

对小说人物关系的微微改动，以及多个固定场景的还原充满美感，到底是野村大导演，去调度这样一部悬疑较弱、典型的松本社会派，是再合适不过了。结尾折射的女人枯燥的无奈，以及穿插警长的感情生活，立意很正，润物细无声。

松本清张能在那个时代对女性有这样的洞察和共情，真是不容易。难怪是社会派大师，洞悉社会方方面面

6.8/10，这么一部现实主义风格的片子，音乐配得实在画蛇添足，整部剧虎头蛇尾，后1/3很令人失望。

这么冷的天看炎夏里的一场监视多少缺少一点什么，配乐不错，最后是监视者得到启发。

｛解说｝

好电影

7.5。旬报第八名，野村芳太郎成名作，首次改编松本清张小说。比较写实的侦探剧情，通过监视疑犯亲密关系进行追踪抓捕，炎热夏天的氛围体现了枯燥压抑的监视、保持耐力的重要工作必有精神。监视的秘密行动也形成了环环相扣的监视者被监视的社会关系。影片两条感情线在监视下相互影响，通过疑犯这条线的感悟，果断不再犹豫的做决定。改编的工整，没必要两小时时长。第30部高峰秀子。

本片改編於松本清張的同名短篇小說，經著名編劇橋本忍妙筆改編後，相比原著更為豐富，賦予了一種深刻的寫實感，豐富的地方文化與濃郁的人情味。此片雖然是獨樹一幟的推理警匪片，但罕見地沒有精彩的案件佈局和複雜的情節，而是透過案件背後去窺看人與人之間的微妙關係以及社會上的問題，再通過野村芳太郎精湛的導演手法表現出來，確實是一部令人難忘的佳作。高峰秀子的演出相當出彩，把一個在婚姻中逆來順來的不幸女性演繹得十分到位。

前半程有《后窗》的味道，年轻警探与家庭主妇一高一低相互“凝视”。抓捕不是重心，两个警探工作外的生活才是共鸣点。

大量篇幅展现高峰秀子平庸琐碎的日常，与其说像〈后窗〉，莫不如说是〈让娜迪尔曼〉。松本清张的电影改编，果然离不开野村芳太郎和桥本忍的强强联手

为了高峰秀子来看的，全篇只有两个华彩，雨中修鞋和山洞爆破。野村的节奏撑得长的没有必要，秀子的演技也没有多大的发挥。

1、看的英字，好吃力。2、本片“成为细致刻画人物的警察戏这个新领域的开拓者。”确实，通篇看下来，主要就是讲俩警察盯梢，监视和跟踪。除此以外，客栈老板娘和服务员们的闲笔很好，若没有这些闲笔，这片就没那么有意思。还有火车站那沉闷的广播。3、黛敏郎的配乐。

他人眼中的秀子，依然身陷悲剧。TAT

7.8分

典型的社会派推理片 然而并不算难看 情绪调动还是到位的

意外得好，画面干净，有蓄势有爆发，氛围营造得巧妙，不断插入闪回交代人物。

野村声名鹊起之作，他日后的一些特征已经初显。推理，最凶在其作品中其实最大限度地淡化了。高峰秀子内敛的表演在这部电影中可谓恰如其分。

野村导演处女作，向希区柯克《后窗》致敬。窥探者的视角，从好奇到同情，再到迷恋。“毕竟这六天监视的都是她，总感觉她就生活在我身边。起初我认为她很平凡，一无所长；过去几天我开始同情她，为她的境遇而伤心。”那个年代的悬疑片总离不开火车、车站、大巴，穿过田野河流与山川。如果没有日本准确到分钟的列车时刻表，可能很多推理就不能成立了吧。/“女人天生比男人有耐心和细心。嫁对了男人，女人不会介意生活的艰苦。”依然是松本清张擅长的战后女性生存题材。女主角日复一日地完成家务琐事，埋葬于沉闷的家庭生活，却又不甘心企图挣脱牢笼。女配角有工作，对父母喊着我怎么能嫁人？婚后我不想当主妇，我想继续工作。我要怎么说服一个男人走入这样的婚姻？现实的困境，难解的谜题。

把女主的克制隐忍刻画的淋漓尽致，草地场景中才显得爆发力十足

电影是日本这个社会缺口的补漏，也是最为耀眼的时刻

配乐高光 / 始于站台 终于站台 平铺直叙无转折的“推理” 不愧是社会派…… / 对方觉得与你素昧平生 你却已观察了解了对方日复一日的生活 / 希望之火短短几个小时被浇熄 把梦想泡泡戳破 又要回到那个压抑深渊了