更喜欢“末路狂奔”

即使没把青春期孩子放流亡的状态里 这个年龄的所做所想也挺带末路感的

柏林补片02。过度设计的情节提供观赏的趣味，却也让现实失真，人物在极度困窘之时维持优雅的姿态成为仅有的叙事动力。佩措尔德擅用奇诡的设定，本质上却抗拒类型，他需要更多虚妄的情境指涉真实，而非执着地洞察真实。

活在一种恐怖幽灵的注视下，不过拍成了公路片和青春片。

伴随着阳性低烧，昏天黑地的看完了这部处女座。佩措尔德喜欢让他电影中的男男女女，驾驶汽车穿梭于人迹罕至的德国乡间公路，令他们置身于后工业城市的幽暗迷宫。尤其是在新千年后，横空出世的佩措尔德让审判、性爱、选择、逃离、自杀、他杀这些词汇，成为了其系列电影的备注标签，而这部处女电影，也向观众宣告了其要在电影世界里杀出一条血路、冲进一条不归路的狼子野心，佩措尔德后期多部系列电影的设计构思，其实都源于这部处女作。2022年，佩措尔德成为了我十余年观影路上的重磅收获。

和冲浪男真的能再遇见

幽灵三部曲之一这部没有第二和第三部那么给人震撼触动。因为其他两部是徘徊和游走在边缘，晦涩，或明或暗的阴影里不停游离寻找自己具身的个体，但这里，作为与社会秩序完全相悖，彻底敌对的群体来说，这种游走和或明或暗的感觉就全部被锐减为逃离和被排斥。因此幽灵的寓意以及拍摄的意味都不浓重。但在这里佩措尔德已经开始运用郊区的自然植被作为幽灵与正常社会的过渡地带，一个被排斥在现代社会秩序之外的流离之地。铁丝网的藩篱所遮挡的并不仅是三维现实肉体的身份界限，关于有权利，有身份自由的现代公民和流亡者的界限，更是一种根深蒂固的将孤独的幽灵个体隔绝在人世间之外的隔阂操作，在栅栏的另一边，只得继续漂泊心无定所，却无法与真实的人事物建立深刻长久的联系。从作品初现荧幕，佩措尔德已经开始关注这些在现代化秩序中无家可依的游荡者

【3.0】

A ceux qui ressassent la mort du cinéma allemand, Contrôle d'identité apporte un vrai démenti.

04/24/2022, @ MUBI. 这竟然是Christian Petzold的feature debut. 已经有挺清晰的、属于他的声音了。看过的几部他电影里的人物总是on the run(to some degree), doesn’t belong to here or there, unable to arrive in where they plan to be, haunted by the past and the future is clear for them - a breakthrough and a disillusionment. 很从容，beautifully compact. 里面竟然还有一小段’Night and Fog’! :)

比起aki更喜欢他的品，演员颜值、乐品、自然风光都好，故事也好，除了每个结尾故意的反转让人难以接受😢

The film contemplates the historical and mnemonic dimensions to terrorism's often spectacular politics--a contemplation realized through its balance of the national particularity of German terrorism with the refunctioning of a self-conscious genre film, Kathryn Bigelow's Near Dark. //Fisher J. Christian Petzold[M]. University of Illinois Press, 2013:38-39.

为找到一片宁静的的栖身之所颠沛流离。女孩的爱情和家庭的亡命天涯相互作用，互为影响，最后被一把叫做爱情的双刃剑，猛烈的斩断。PS：高潮的处理写的很好，爱情的生存，和家庭的生存只能活一个

不喜

第一部剧情长片就大师了。极端处境下的身份困扰、不断突进的剧情与精准的导演手法相得益彰、画面与旁白的关系实验，日后的一切从这里开始。揭示了一条残酷真理：儿女要想自由，父母必须双亡。

就喜欢这样有灵气的水系导演，人狠话不多。

5 How Can We Hang On To A Dream 愛情和革命一樣，本質上都是危險的賭注。Petzold真的是天才, 把少女的青春叛逆和德國近代史的左派紅軍的流亡limbo狀態兩條主題巧妙地融合在一起，而推動劇情發展的金錢則是他一貫對資本主義的解構和批評。以低成本和極少演員就成功渲染那種流亡無根的恐懼狀態，在Transit裡會再度重現，最後結局的車禍則是Yella的預演。同樣是孤身一人無家可歸的女主角，不過Jeanne似乎會走向毀滅後的重生 ps. Petzold的女主角都長了張成熟掛冰美人的臉

最后有点蠢

那时候的佩措尔德在剧本创作上自己风格的大概念是有了，但还没有找到一个强大的叙事扳手，后来“鬼”一出来就成了（其实这部和Yella之间的片子还没看，但我这么猜

太好看了，感谢DAAD.

非常有作者特色的青春成长题材，而且这个滥俗的故事表层下还掩盖了政治隐喻的逃亡事件，不断衍生出悬疑色彩与隐约可见的历史批判态度，实属难得。

春心萌动的新生代在佩措尔德这部成长主题的处女作里不得不被父母曾经狂热的革命理想牵连以及为他们流亡的厄运买单。为此当下《心的居所》只能建立在谎言之上并处于见不得光的阴影里，但幸好青春期当中的自我认识和自我反思令她谈了一场坦诚而积极的恋爱。乌托邦式的未来最终在那条错误的道路上随着极速奔驰的车子一同翻了过去，少女和世界也跟着换了件新衣裳。